Macbeth Shakespeare Le Mal

une humiliation, une blessure en compensation d’un torts qu’il nous aurait causé afin d’être dédommagé. En effet la vengeance se définie comme « l’action par laquelle une personne offensée, outragée ou lésée inflige en retour et par ressentiment un mal à l’offenseur afin de le punir. » Pour autant la vengeance est-elle un droit ? Avons-nous le droit de céder à nos désirs de vengeance ? Le droit désigne une conformité à une règle. Il est ce que la loi permet, il désigne le légal. Or peut-on dire

est possible d’exceller ! Le programme de l’année 2010/2011 portera sur le thème suivant : « LE MAL » et s’articulera autour des œuvres suivantes que les élèves auront lues pour la rentrée : • • • William Shakespeare, Macbeth Jean-Jacques Rousseau, Profession de foi du vicaire savoyard Jean Giono, Les Âmes fortes Les ouvrages seront étudiés dans les éditions suivantes : William Shakespeare, Macbeth Présentation par G.Wilson Knight, traduction par Pierre Jean Jouve, Édition GF Flammarion n° 1449

et des sentiments et sur la recherche de l’harmonie entre l’être et la nature qui l’environe * Julie ou la nouvelle héloise * Confessions * Rêverie d’un promeneur solitaire La mélancolique qu’il exprime renvoie au thème romantique du mal du siècle . * Madame de stael introduit en France les idées du romantisme allemand. Elle va faire un procès à la littrature française dans un ouvrage entre 1808 et 1810 car elle trouve la littérature française d’après la révolution ne laisse

se placent, dans l’histoire, à des siècles charnières, à des moments où la vie des peuples est lourde à la fois de gloire et de menaces, où l’avenir est incertain et le présent dramatique. Après tout, Eschyle est le combattant de deux guerres et Shakespeare le contemporain d’une assez belle suite d’horreurs. En outre ils se tiennent tous deux à une sorte de tournant dangereux dans l’histoire de leur civilisation. On peut remarquer en effet que dans les trente siècles de l’histoire occidentale, depuis

représente le Père Ubu comme un tyran cruel comme l’attestent les substantifs « affreux sagouin » et « abominable ». La tragédie permet une dénonciation des abus de pouvoirs et de la cruauté de nombreux de ses représentants. Par exemple, dans Macbeth de Shakespeare, Macbeth après avoir usurpé le trône, devient un tyran abominable et sanguinaire qui tombe au fur et à mesure dans la paranoïa et la folie. A l’instar de la tragédie, la comédie permet aussi une dénonciation du pouvoir. Bien qu’elle ait pour rôle

frivole – dédain pour la recherche historique, car nous avons le même projet, qui est de comprendre Shakespeare et son époque, et je ne conçois pas que je puisse m’attacher à ces grands problèmes sans vouloir profiter de leur savoir. Mais mon point de vue sur eux est distinct du leur, et ma façon de les aborder ne peut donc elle aussi qu’en différer. Mon point de vue ? Je m’intéresse moins à Shakespeare comme tel qu’à ce qu’est la poésie, considérée par moi, à tort ou à raison, comme un des aspects

le comportement de ses convives lorsqu’il les invite à dîner : ils doivent rire quand Caligula le veut et pleurer lorsqu’il le désire sous peine d’être puni voire exécuté. Leur liberté se retrouve réduite à néant. De la même manière, dans MacBeth de Shakespeare, le roi d’Ecosse est au cours de la pièce dévoré par l’ambition et devient alors un tyran incontrôlable capable de tuer n’importe quel individu constituant une menace potentielle à son pouvoir absolu. Ainsi, la tragédie au sens large (pas

mais V. Hugo, que cette liberté ravi, nous brosse ici un tableau d’un homme, d’une société, d’une époque de crise après avoir découvert qu’il s’agissait d’« un être complexe, hétérogène, multiple, composé de tous les contraires, mêlé de beaucoup de mal et de beaucoup de bien, plein de génie et de petitesse » Pourquoi cette préface ? V. Hugo aspire à un changement des mentalités, du goût, « Il y a aujourd’hui l’ancien régime littéraire comme l’ancien régime politique » => Développement

Macbeth (William Shakespeare) Personagens DUNCAN, rei da Escócia. MALCOLM, seu filho D0NALBAIN, seu filho. MACBETH, General do exército do rei BANQUO, General do exército do rei. MACDUFF, Nobre da Escócia. ROSS, Nobre da Escócia. MENTEITH, Nobre da Escócia. ANGUS, Nobre da Escócia. CAITHNESS, Nobre da Escócia. FLEANCE, filho de Banquo. SIWARD, duque de Northumberland, general do exército inglês. O jovem Siward, seu filho. SEYTON, oficial ligado a Macbeth. Menino, filho de Macduff. Um médico inglês

principaux, Mère Ubu et Père Ubu, introduit le spectateur in medias res, dans une conversation qui commence et se poursuit en brèves répliques alternées, créant une dynamique. Dès le célèbre « merdre » inaugural, Jarry souligne sa volonté de mettre à mal les conventions théâtrales et de provoquer le spectateur par une esthétique bouffonne[2]. Mais la scène n’est pas gratuite sur le plan dramatique, puisqu’elle comprend les principaux éléments d’une exposition : présentation du cadre et des personnages