M Quint Effroyables Jardins Portrait Du Père

.............................................................................93 V. LES DEUX VIES ............................................................................................................................101 VI. PROMENADE AVEC MON PÈRE.............................................................................................108 VII. LE PREMIER DÉPART..............................................................................................................115 LIVRE IV ......

coryphée (théâtre antique) mais ce perso ne peut être objectif car il appartient à la pièce. Rareté des portraits “Le personnage, sur scène, est d’abord appréhendé à travers l’acteur” (MCH) La perception de sa personne est immédiate. Le portrait d’un personnage est fait souvent par un autre perso, exemples, le portrait de Thomas Diafoirus par son père dans Le Malade Imaginaire, les portraits que fait Célimène dans Le Misanthrope (nous renseignent plus sur Célimène que sur les perso qu’elle décrit)

antique) mais ce perso ne peut être objectif car il appartient à la pièce. Rareté des portraits “Le personnage, sur scène, est d’abord appréhendé à travers l’acteur” (MCH) La perception de sa personne est immédiate. Le portrait d’un personnage est fait souvent par un autre perso, exemples, le portrait de Thomas Diafoirus par son père dans Le Malade Imaginaire, les portraits que fait Célimène dans Le Misanthrope (nous renseignent plus sur Célimène que sur les perso qu’elle

dessus. Eh bien, que dites-vous de l’algarade ? ------------------------------------------------- DON CESAR. ------------------------------------------------- Ah ! Diable ! Je dis que nous vivons dans un siècle effroyable ! Qu’allons-nous devenir, bon dieu ! Si les voleurs Vont courtiser saint Jacque et le mettre des leurs ? ------------------------------------------------- DON SALLUSTE Vous en étiez ! -------------------------------------------------

de Saint-Jacques, La bande lui laissa son manteau. DON CÉSAR Pourquoi ? Doux Jésus ! DON SALLUSTE Parce que l'ordre était brodé dessus. 4 Eh bien, que dites-vous de l'algarade ? DON CÉSAR Ah ! diable ! Je dis que nous vivons dans un siècle effroyable ! Qu'allons-nous devenir, bon Dieu ! si les voleurs Vont courtiser saint Jacques et le mettre des leurs ? DON SALLUSTE Vous en étiez ! DON CÉSAR Eh bien, - oui ! s'il faut que je parle, J'étais là. Je n'ai pas touché votre don Charle, J'ai donné

oeuvre de patiente agriculture et de plus patiente industrie, celle de sa toile sont héréditaires comme ses fortunes patrimoniales. S'il fallait peindre la constance sous la forme humaine la plus pure, peut-être serait-on dans le vrai, en prenant le portrait d'un bon bourgmestre des Pays-Bas, capable, comme il s'en est tant rencontré, de mourir bourgeoisement et sans éclat pour les intérêts de sa Hanse. Mais les douces poésies de cette vie patriarcale se retrouveront naturellement dans la peinture d'une

chevalier de saint-Jacques, La bande lui laissa son manteau. DON CÉSAR. Doux Jésus ! Pourquoi ? DON SALLUSTE. Parce que l'ordre était brodé dessus. Eh bien, que dites-vous de l'algarade ? DON CÉSAR. Ah ! Diable ! Je dis que nous vivons dans un siècle effroyable ! Qu'allons-nous devenir, bon Dieu ! Si les voleurs Vont courtiser saint Jacque et le mettre des leurs ? DON SALLUSTE. Vous en étiez ! DON CÉSAR. Eh bien, – oui ! S'il faut que je parle, J'étais là. Je n'ai pas touché votre don Charle, J'ai donné

à un capucin qui se disait indigne : « Eh ! de quoi diable es-tu digne, si tu n'es pas digne d'être capucin ? » Le XVIIIe siècle, qui méprisait l'Histoire comme Mirabeau, et à qui l'Histoire le rendra bien, comme à Mirabeau, avait oublié que Sixte-Quint, le sublime porcher de Montalto, avait été capucin, et toute sa vie de siècle, il chansonna les capucins et les cribla d'épigrammes. Mais celui qui, ce soir-là, parut devant ces dames de Ferjol, n'aurait prêté ni à la moindre épigramme ni au moindre

oeuvre de patiente agriculture et de plus patiente industrie, celle de sa toile sont héréditaires comme ses fortunes patrimoniales. S'il fallait peindre la constance sous la forme humaine la plus pure, peut−être serait−on dans le vrai, en prenant le portrait d'un bon bourgmestre des Pays−Bas, capable, comme il s'en est tant rencontré, de mourir bourgeoisement et sans éclat pour les intérêts de sa Hanse. Mais les douces poésies de cette vie patriarcale se retrouveront naturellement dans la peinture d'une

Livre troisième Accomplissement de la promesse faite à la morte ..................................................................................... 118 Chapitre I La question de l’eau à Montfermeil ........................ 119 Chapitre II Deux portraits complétés ..................................... 124 Chapitre III Il faut du vin aux hommes et de l’eau aux chevaux ..................................................................................... 131 Chapitre IV Entrée en scène d’une poupée