Lorenzaccio Et Hamlet

fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le e siècle, le rôle du metteur en scène n’a cessé de prendre de l’importance au point qu’on en oublie parfois aujourd’hui l’auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d’ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j’étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement. Faut-il

Le Jeu de l’amour et du hasard, La Dispute, Le Prince travesti, L’Île de la raison. Beaumarchais : Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro. XIXe  siècle.   Hugo : Hernani, Ruy Blas (nous parlerons de Cromwell et de sa préface). Musset : Lorenzaccio et un drame amoureux, par exemple Les Caprices de Marianne ou On ne badine pas avec l’amour.  XXe  siècle.   Claudel : Tête d’or (même si la pièce appartient en fait au siècle précédent), L’Échange. Giraudoux : un « drame pacifiste », par

les tragédies grecques lorsque Mathilde de La Mole dans la dernière partie du roman prend la tête de son amant et la met sur la table puis la baise au front. Cette même scène est digne d’une pièce d’Eschyle ou de Sophocle et Shakespeare aussi dans Hamlet jouant avec le crâne de Yorick. En accomplissant ce geste Mathilde fait renaître son ancêtre qui jadis usait du même rituel lors de la mort de son bien-aimé : « Il entendit Mathilde marcher avec précipitation dans la chambre. Elle allumait plusieurs

qu'elle même et ne peut en avoir d'autre. » La lecture des Fleurs du Mal vous paraît-elle justifier ce jugement ? ▪ En 1898, après les premières représentations de Lorenzaccio, Jules Lemaître écrivait : « Le personnage de Lorenzaccio est aussi riche de signification qu'un Faust ou qu'un Hamlet ; comme eux, il figure dans une fable particulière, l'homme, l'éternel inquiet et l'éternel déçu, sous un de ses plus larges aspects. Et ce personnage est une créature vivante, il est de

sentiments ambivalents. Citons par exemple le personnage de René (de Chateaubriand) qui aspire à la fois l’amour terrestre et à l’infini ; celui de Julien Sorel (de Stendhal) qui est ambitieux et qui, pourtant, ne croit pas à l’ambition ; Lorenzo (dans Lorenzaccio de Musset) qui aspire à la fois à la vertu et au crime ; Hernani (de Victor Hugo) qui est enfiévré et maudit, c’est un homme qui est à la recherche de son identité et qui se sent partagé entre la lumière et l’ombre. 3- le héros tragique : Héros

suivante : A. Domaine d'étude « Littérature et langages de l'image » Œuvres - Zazie dans le métro, de Raymond Queneau (édition au choix du professeur) - Zazie dans le métro, de Louis Malle. B. Domaine d'étude « Lire-écrire-publier » Œuvre - Lorenzaccio, de Musset. 2. méthodologie des deux questions 3. faire un exposé à plusieurs à partir d'une question sur un de leurs films de prédilection Liste de films avec sujets français - Astérix et Obélix, mission Cléopâtre :

partie, p. 128 – Cixous, Tambours sur la digue, p. 121 – Koltès, Roberto Zucco, p. 130 • Objet d’étude : langage des corps, langage des objets Œuvre intégrale : Ionesco, Rhinocéros ou Reza, Art. Groupement de textes extraits du manuel : – Shakespeare : Hamlet, p. 53 – Corneille : Le Cid (voir texte bac écrit p. 103) – Diderot, Le Fils naturel, p. 113 – Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, p. 136 – Genet : Les Bonnes, p. 152 – Ionesco, Les Chaises, p. 138 – Reza, Art, p. 139 L’un ou l’autre de ces groupements

achète le théâtre de la Porte-Saint-Martin puis celui de la Renaissance, et en 1898 elle loue le théâtre des Nations, qui deviendra le Théâtre Sarah Bernhardt Place du Châtelet. Elle interprète les rôles de jeunes premiers romantiques : Lorenzaccio (1896), Hamlet (1899), et crée L’Aiglon (1900). À la suite d’une mauvaise chute, elle doit se faire amputer d’une jambe en 1915 mais retourne encore sur scène à soixante-quinze ans passés. Douée pour les arts comme pour l’écriture, elle évoque ses souvenirs

achète le théâtre de la Porte-Saint-Martin puis celui de la Renaissance, et en 1898 elle loue le théâtre des Nations, qui deviendra le Théâtre Sarah Bernhardt Place du Châtelet. Elle interprète les rôles de jeunes premiers romantiques : Lorenzaccio (1896), Hamlet (1899), et crée L’Aiglon (1900). À la suite d’une mauvaise chute, elle doit se faire amputer d’une jambe en 1915 mais retourne encore sur scène à soixante-quinze ans passés. Douée pour les arts comme pour l’écriture, elle évoque ses souvenirs

sublime ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages vieillissants, grotesques et autoritaires. Émile Augier Ses comédies de mœurs connaissent le succès. Il y dépeint ironiquement les travers de la bourgeoisie