Littérarité

le symptôme de problèmes mal posés. La recherche d’une définition de la littérature et, simultanément, de la critique postule en général qu’il existe des propriétés des textes littéraires qui les distinguent des autres textes. Par exemple, la « littérarité » d’un texte tient à des éléments linguistiques particuliers, ou à une organisation particulière de matériaux linguistiques ordinaires, ou à l’origine particulière du texte : son auteur est un écrivain. Toutes ces conditions sont réfutables : certains

Rhétorique d’Aristote. Rhétorique Générale de Groupe M Dictionnaire de B. Dupriez Figures 1-5 de Genette Roland Barthes, Le Degré Zéro L’origine de la Rhétorique : Avant Platon, en Sicile. La Stylistique est l’étude des conditions verbales de la littérarité. Écart : Il y aurait une sorte de normes et l’écart de ces noms crée le style. Destinateur → Message (fonction poétique) → Destinataire Ce qui intéresse à la stylistique c’est la forme du message. La matérialité du message. La poésie va essayer

établit très bien les différences entre les nouvelles propositions et les études littéraires traditionnelles qui prédominèrent jusqu’alors dans la critique littéraire : « Donc, l’objet de la science de la littérature n’est pas la littérature mais la littérarité, c’est-à-dire, ce qui fait qu’une certaine œuvre soit une œuvre littéraire. Pourtant, les historiens de la littérature d’autrefois se ressemblaient plutôt à cette police-là qui prend par hasard, en se proposant arrêter quelqu’un, tout ce qu’elle

donné pour objectif de décrire les formes et le fonctionnement interne de l’œuvre littéraire, en excluant toute allusion au contexte historique ou biographique, toute prise en compte du message du contenu,…Afin de dégager l’essence littéraire, la littérarité ou la poéticité du poème, ou la narrativité du récit. Cette critique nous apprend que l’œuvre littéraire sur avant tout un système de signes qui sont linguistiques. Elle nous apprend aussi que l’essence du littéraire se trouve dans un usage particulier

de prototype de l’écrivain algérien, il est indéniable que son œuvre participe de la fondation d’une littérature nationale algérienne du fait de sa qualité littéraire, ce qu’une lecture idéologique aura toujours tendance à oublier. Ainsi, la littérarité, définie largement autant comme ensemble de procédés narratifs, discursifs, poétiques, que d’emprunts à un genre (le roman réaliste par exemple) ou encore mise en scène de langages, de voix, de visions du monde à travers une histoire narrée

auteur. Dans un même texte, en effet, plusieurs types de discours peuvent se superposer, s’entremêler, et l’on rejoint ici la notion de polyphonie textuelle : plusieurs « voix » se font entendre dans un texte, et ce dernier tire bien souvent sa littérarité (son caractère littéraire), de leur concurrence, de leur contradiction. Bref : de leur jeu entre elles, jeu au sens ludique (de là vient en partie l’ironie d’un texte) ou au sens mécanique (leur "friction", leur concurrence produisent des effets)

la Littérature » Les douze premiers volumes traitent de la littérature médiévale, ils commencent par le commencement. n l’est - Il faut noter toutefois qu’ils ne distinguent nullement ce qui est littéraire et ce qui ne pas, la définition de la littérarité n’est pas encore posée. Ils essuient les plâtres. - Il faut prêter attention aux termes du titre : ≠ Histoire de la littérature française N’existe pas encore au 18e siècle, pas une histoire de la France à travers là littérature, mais une histoire

départ qui soit, il est temps de passer de la littéralité à la littérarité. Puisque cette version est destinée à être lue comme un poème et non chantée, il sera donc question des microstructures du texte, telles que la syntaxe, le style, le rythme, l’iconicité, les éléments formels et les émotions transmises. Connaître le dessous des choses, lire entre les lignes, peser les mots, accorder la priorité au sens, faire fi de la littérarité, rechercher des équivalences tant dynamiques que contextuelles

remarques, il ressort l'idée d'une dimension culturelle et esthétique du faire rire, particulièrement mise en évidence dans les documents du corpus : que l'art du comique résulte en effet de la participation du corps ou d'un exigeant travail sur la littérarité, il nous amène à comprendre qu'il n'est pas donné à tous de savoir rire. Car le rire, à un niveau d'interprétation plus fécond, exige de la part du spectateur ou du lecteur une certaine connivence ainsi qu'un travail de déchiffrement symbolique

l’écrivain est un réceptacle et, pour cette raison, il devrait pouvoir travailler comme un filtre des différentes réalités qui l’entourent. Il doit en outre traduire ces réalités dans un langage propre à la littérature, selon ce qu’on nomme la littérarité. J’ajouterai aussi que pour être écrivain, il faut être sensible. Je ne peux pas affirmer si c’est un événement particulier ou si c’est la vie courante ou encore les problèmes politiques qui inspirent l’écrivain. En fait, c’est la fusion de tous