Les Tragiques Vers 372 408

lithographies, dont les contours — nets et définis — étaient les mêmes vus de près ou de loin. Il est vrai qu'il avait vu des peintures à l'huile à la devanture des boutiques, mais les glaces l'avaient empêché d'approcher d'assez près. Il lança un regard vers son ami qui Usait toujours sa lettre et vit les livres sur la table. Dans ses yeux s'alluma une convoitise ardente, semblable à celle d'un homme mourant de faim, à la vue d'un morceau de pain. Une enjambée l'amena à la table, où il se mit à manipuler

la question de la nature humaine. Parmi d’autres, cet auteur s’est efforcé de montrer comment, depuis le XVIIIe siècle, un clivage fondamental sépare sur ce point la pensée occidentale entre d’un côté, une conception contraignante, c’est-à-dire tragique ou pessimiste, et de l’autre, ouverte, c’est-à-dire utopique ou optimiste 12. Or, précise Sowell, c’est de ces deux visions avant tout instinctives de l’homme que dérivent les paradigmes qui persistent à travers les siècles dans les sciences

avait en effet l’air assez pâle. Il paraissait dominé par un sentiment d’extrême frayeur, auquel se mêlait, par instant, une sorte d’extase, incompréhensible pour lui-même, qui envahissait son âme. Combien il redoutait de glisser un regard oblique vers ce coin, où une paire d’yeux noirs bien connus le fixait ! Pourtant il se pâmait de bonheur à la pensée de se retrouver dans cette famille et d’entendre une voix familière, et cela après ce qu’elle lui avait écrit. « Mon Dieu, que va-t-elle dire maintenant

3 Première phase Jeune fille 4 I Un soir de la fin de mai, un homme d’un certain âge s’en retournait à pied de Shaston au village de Marlott, dans le val voisin de Blackmoor. Ses jambes vacillantes le faisaient obliquer légèrement vers la gauche. De temps en temps il semblait, par un vigoureux hochement de tête, confirmer une opinion, bien qu’il ne pensât à rien en particulier. Un panier à œufs vide était suspendu à son bras ; le poil de son chapeau était tout hérissé et la

Bernard. Autant Bernard est entreprenant, autant Lucien est timide. On le sent faible; il semble n'exister que par le coeur et par l'esprit. Il ose rarement s'avancer, mais devient fou de joie dès qu'il voit qu'Olivier s'approche. Que Lucien fasse des vers, chacun s'en doute; pourtant Olivier est, je crois bien, le seul à qui Lucien découvre ses projets. Tous deux gagnèrent le bord de la terrasse. — Ce que je voudrais, disait Lucien, c'est raconter l'histoire, non point d'un personnage, mais d'un endroit

dans les rues de Florence, seraient à n’en point douter des « preneurs d’étoiles », de ces étoiles qu’on avait crues mortes mais qui, en réalité, n’avaient cessé de vibrer sous le boisseau. Il épongea son crâne chauve et, droit comme un i, se dirigea vers la taverne d’el Orso. — Signor Ghiberti ! Un adolescent d’une quinzaine d’années s’approchait de lui à grands pas. Lorenzo ne le reconnut pas. — Vous êtes bien le signor Ghiberti ? Lorenzo confirma. — C’est le maestro Donatello qui m’envoie. — Donato

sens dans le trajet entre ces langues, dont l'une (le français) apparait effectivement, tandis que l'autre (les autres) émerge(nt) seulement à certains endroits du texte, ou bien est une langue source à partir de laquelle se pratique une traduction vers le français; pour schématiser, on pourrait dire que l'auteur produit son texte en français, en relation avec un texte absent et présupposé, qui serait composé de tous les discours, paroles, bribes, phonèmes de l'arabe classique et dialectal que Ben

cheval aveugle qui ne sait où son maître le conduit. » Mathesius, VII. Retour à la table des matières Une biographie de Luther ? Non. Un jugement sur Luther, pas davantage. Dessiner la courbe d’une destinée qui fut simple mais tragique ; repérer avec précision les quelques points vraiment importants par lesquels elle passa ; montrer comment, sous la pression de quelles circonstances, son élan premier dut s’amortir et s’infléchir son tracé primitif ; poser ainsi, à propos d’un homme

d’Horace ...........................................................42 XIV. À Granville, en 1836.........................................................49 XV. La coccinelle ...................................................................... 53 XVI. Vers 1820.......................................................................... 54 XVII. À M. Froment Meurice ................................................... 55 XVIII. Les oiseaux ................................................................

L’aspect oral du jeu narratif (les années soixante et soixante-dix) p. 102 Introduction aux récits « cosmicomics » p. 105 Qfwfq : une voix dans l’univers p. 107 Ti con zero p. 118 3 B) La memoria del mondo e altre storie cosmicomiche p. 139 Vers de nouvelles formes d’expérimentation littéraire p. 145 Il castello dei destini incrociati p. 146 « Ce qui commande au récit ce n’est pas la voix : c’est l’oreille » p. 157 Se una notte d’inverno un viaggiatore Chapitre IV p. 163 « J’écoute »