Les Relations Amoureuses Dans Les Liaisons Dangereuses

dissimuler son dédain pour le peuple, mais il est aussi en butte aux interventions du pouvoir, qui l’embastille et le contraint à l’exil en Angleterre ou à l’écart de Paris. En 1749, après la mort d’Émilie du Châtelet, avec laquelle il a entretenu une liaison houleuse pendant quinze ans, il part pour la cour de Prusse, mais, déçu dans ses espoirs de jouer un grand rôle auprès de Frédéric II à Berlin, se brouille avec lui après trois ans et quitte Berlin en 1753. Il se réfugie un peu plus tard aux Délices

l’amour dans son roman et à mieux comprendre le même roman. 143 Les ambiguïtés de I'amour dans le Rouge et le Noir de Stendhal Hanan Hashem Dans la mesure où l’existence de Julien se définit comme une lutte contre la société, sa vie amoureuse s’inscrit dans ce combat. Mais la condition sociale de Julien, loin de déterminer seulement les sentiments qu’il éprouve, est aussi à la source de ceux qu’il inspire(*). L’idéal de soi que Julien s’est forgé sur une version chevaleresque de Napoléon

prénommée Annie Playden, avec laquelle il va vivre une courte aventure amoureuse, qui toutefois va profondément l'affecter. Lorsque Annie le quitte, il la suit en vain jusqu'en Angleterre, mais Annie s'en va en Amérique en 1904, s'éloignant définitivement d'Apollinaire. Apollinaire célébrera sa relation avec Annie et la douleur de la rupture dans de nombreux poèmes, dont Annie. De retour en France en 1908, on lui connaît une liaison avec l'artiste peintre Marie Laurencin. En 1910, il commence l'écriture

princesse Victoria, le roi Guillaume IV, désapprouve l’union, mais ses objections ne réussissent pas à dissuader les jeunes gens. Beaucoup d’historiens ont suggéré que le prince Albert n’était pas amoureux de la jeune Victoria et qu’il est entré en relation avec elle d’une part pour gagner un statut social (il n’était qu’un petit prince allemand, cadet d'un duché lilliputien) et d’autre part par sens du devoir (sa famille souhaitait l’union). Quelles que fussent les raisons qui poussèrent le prince

d’un sentiment qui ne connaît ni raison, ni assouvissement, ni limites : c’est un but qui justifie TOUS les moyens. C’est par cette puissance qu’il devient hors du contrôle humain et donc : diabolique. Le sentiment de l’amour se définit alors en relation avec ceux d’érotisme, hardiesse, provocation, dissimulation et mystère. En ef- fet, l’aspect essentiel c’est qu’il s’agit d’un amour adultère qui s’im- pose et dure dans le temps. La naissance et consolidation de l’amour entre Hauteclaire et Serlon

« devoirs envers la patrie » et tout l’oppose à cette « ultra », cette petite dévote de province, cette femme qui a sans doute une liaison. Mais il n’y croit pas : ses yeux lui disent le contraire, ses yeux ne mentent pas, les yeux « pénétrants mais si chastes », de Mme de Chasteller ! Une physionomie céleste L’épisode du bal va faire avancer les relations entre les deux personnages : il est l’homme à la mode de la soirée et Mme de Chasteller n’a pas l’air de s’intéresser à ce qui se passe

découvre sa cheville enflée ; où il prend son pied, lui dit qu’il l’aime. Ils sont déjà à deux doigts d’être sous le coup d’une passion mutuelle quand survient M. de Climal, qui n’est autre que l’oncle de Valville, qui, jaloux, voit donc qu’une relation s’ébauche entre son neveu et sa protégée. Celle-ci ne sait comment se comporter, trouve toutes les excuses possibles pour que Valville ne la ramène pas lui-même. Elle prend un carrosse pour revenir chez Mme Dutour qui a une altercation avec le cocher

arts et de la littérature avec une diffusion plus large des œuvres et un développement de la lecture. Pour avoir un panorama littéraire du siècle précédent on se reportera à Littérature française du XVIe siècle. La codification du langage En relation avec les salons et les cercles littéraires, commence très tôt un mouvement de codification du langage. Le XVIe siècle s’était occupé d’enrichir la langue française pour la rendre rivale des autres langues anciennes. Les auteurs accueillaient volontiers

XVIIe siècle. Ainsi, l’ameublement « dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV », le père de Charles II, est démodé. L’acte I a pour titre « Don Salluste ». Faites la liste des personnages principaux présentés dans cet acte et établissez les relations qu’ils entretiennent entre eux. Puis, justifiez le choix du titre de l’acte. L’acte I tourne autour de trois personnages principaux : don Salluste, grand d’Espagne, don Carlos, son neveu, et Ruy Blas, son valet. Ces deux derniers se sont connus plus

Corydon (1920-1923), ou Si le grain ne meurt (1926), autobiographie qui relate sa petite enfance de grand bourgeois, ses attirances homosexuelles et sa vénération pour sa cousine Madeleine qu'il épousera. Sa vie privée est d'ailleurs compliquée : ses liaisons avec Elisabeth van Rysselberghe qui lui donnera une fille en 1923 (Gide ne la reconnaîtra qu'après la mort de Madeleine), et avec Marc Allégret cohabiteront avec l'attachement indéfectible pour Madeleine. Son œuvre trouve ensuite un nouveau souffle