Les Petits Bourgeois

en remontant de la mine. Nous allons montrer le naturalisme (mouvements qui représentent le réel sans tabou), à travers les deux mondes qui sont mis en valeur dans ce film soit les mineurs (notamment famille Maheu) et les riches bourgeois propriétaires de mines ou actionnaire (notamment famille Grégoire et Deneulin). Nous allons tout d’abord s’intéresser aux mineurs. La représentation de la vie des mineurs est exacte. On nous représente la dureté de chaque famille à manger

fille de fermier et femme d’un petit officier de santé assez médiocre qui l’a déçue, et telle qu’elle se veut, une femme du monde... Et c’est de la sorte qu’Emma Bovary va essayer désormais de mouler son corps et son esprit tout au long du roman : sur une image d’elle-même qui, en fait, n’est pas complètement nouvelle, car il est vrai qu’Emma Rouault l’avait déjà forgée dans son esprit pendant son adolescence Emma, appartenant à une classe sociale de petits bourgeois est entrainée vers l'idéologie

Les origines : la bourgeoisie urbaine médiévale[modifier] C'est au XIe siècle qu'apparaît la bourgeoisie. À l'origine, le terme de bourgeois désigne l'habitant du bourg, et c'est donc le développement des villes en Europe qui a permis le développement de la bourgeoisie. Or, les villes européennes présentent au Moyen Âge nombre de caractéristiques remarquables. Après l'effondrement de l'Empire romain, et en même temps que lui, de la structure urbaine sur laquelle il s'appuyait[1], une renaissance

Emile Zola, Germinal. Commentaire de l’extrait 5 : ‘La foule des mineurs en colère vue par les bourgeois’ (Introduction) Germinal qu’Émile Zola fit publier en 1885, est un roman sur la mine. Comme pour bien d’autres romans de la série des Rougon Macquart, Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire, Zola - chef de file du Naturalisme - se documenta soigneusement avant de se mettre à écrire sur les dures conditions de vie des mineurs, comme sur les répressions qui s’abattirent

royauté sera fermé et les directeurs arrêtés et punis selon la rigueur de la loi. Des pans entiers de la production échappent a l'œil du pouvoir. Il est vrai qu'il s'agit de comédies légères ou larmoyantes, de féeries, de pantomimes, de drames bourgeois, d'arlequinades, de pièces poissardes. 2. Le théâtre de l'empereur Dès 1800, Bonaparte confie à son frère, alors ministre de l'Intérieur, le répertoire des théâtres parisiens et aux préfets, la responsabilité des théâtres de leur département

sentiments personnels, on se peut dire qu’il soit DICHTER ; il l’est quand il sait faire sien le monde et qu’il sait l’exprimer. Alors il est inépuisable et toujours capable de se réinventer – tandis qu’une nature subjective a vite fait d’épuiser son petit Moi intime et finit par sombrer dans le maniérisme. » (Goethe, Conversation avec Eckermann) Le créateur est celui qui parvient à se faire monde, à être soi-même en tant qu’homme tout en étant plus que ce qu’il est. Le créateur est plus que lui-même

concept, pauvreté et richesse sont en proportion inverse : à la pauvreté qualitative de la forme, dépositaire d’un sens raréfié, correspond une richesse du concept ouvert à toute l’Histoire ; et, à l’abondance quantitative des formes, correspond un petit nombre de concepts. Cette répétition du concept à travers des formes différentes est précieuse pour le mythologue, elle permet de déchiffrer le mythe : c’est l’insistance d’une conduite qui livre son intention. Ceci confirme qu’il n’y a pas de rapport

populaires : - agricoles : directement touchés par la crise, cependant ils survivent grâce à leurs récoltes (baisse des revenus) - urbains (artisan, ouvrier...) : les plus touchés par la hausse des prix et le chômage Bourgeoisie : - classes moyennes (petites usines, commerçants..) : faillites et baisse des revenus - grande bourgeoisie d’affaire (entreprise, banquier...) : faillites et effondrement de la bourse Noblesse : possède des terres qui rapportent moins. 2. Le cas de Paris Dans la première

d’un certain nombre de faiblesses : inconsistance des personnages, architecture d’ensemble trop souvent négligée, absence de liant. Enfin, le genre comique regarde encore d’assez loin la société de son temps, se bornant à mettre en scène un petit nombre de bourgeois non ridicules, de nobles campagnards, et de gens de cour, mais il n’y a là rien de bien percutant.La comédie est avant Molière un genre mineur, auquel les théoriciens ne s’intéressent guère, et qui se trouve frappé d’infamie en raison du

réaliser certaines de leurs œuvres. Décrire les deux œuvres (couleurs, composition, matériaux, etc.) : quelle image de la société de consommation chacune donne-t-elle ? Le tableau Nature morte n° 30 de Tom Wesselmann représente un intérieur bourgeois, typique des années 1960, plus précisément une cuisine. L’artiste a réalisé cette œuvre en mêlant différentes techniques : peinture, collage d’images découpées dans des magazines. Cette nature morte est parfaitement organisée, y compris l’amoncellement