Les Personnages Les Gommes

mythiques (Cassandre, Narcisse). Cette dernière notion doit cependant, si l’on veut essayer de ne pas se payer de mots, être précisée : la figure mythique est à la fois forme et personnage, à partir du latin figura, « cas exemplaire » et « forme » ; mais la figure mythique peut-elle se confondre entièrement avec celle de personnage (voir la bibliographie) ? Et quels exemples ? Leur choix est difficile, en effet, en particulier si l’on veut éviter de remettre encore une fois Antigone à l’affiche, ou de

mis je n’ai pas d’autres idé, je pense ke ca c juste mais il doi manké d chose, mais bon ca c dja cool jpense !!!!! 2) Explique le titre du roman? Quels commentaires pouvez vous faire sur la place de ce titre dans le dialogue entre les 2 personnages? La cinquième journaliste, Nina fait tout basculer et contraint le vieillard à suivre péniblement le chemin à rebours vers un passé abominable, vers cette journée où il assassina son amie et cousine d’enfance, Léopoldine. L’écrivain et la journaliste

vis à vis du langage manipulateur. Les dramaturges, bien différents cependant les uns des autres et autonomes, représentent le vide, l'attente et, influencés par Antonin Artaud (Le Théâtre et son double, 1938), la vacuité du langage à travers des personnages dérisoires, à l'existence absurde et aux échanges vides. Ce mélange du tragique métaphysique et de l'humour dans la dérision et la déstructuration du langage et de la forme théâtrale (pas de scènes, actes très longs, didascalies abondantes) se retrouve

Sujet : Vincent Van Gogh (1853- 1890) a dit : «  L’art, c’est l’homme ajouté à la nature. » Qu’en pensez-vous ? Introduction Transformer, changer, malaxer, arranger, recommencer, effacer, faire et refaire, gommer, casser, construire, reconstruire, donner à voir enfin  : autant de verbes qui signifient -en langue française- ce « travail » de l’homme sur la matière qu’elle soit la terre, la pierre, ou encore les mots, les phrases, les notes … La matière change, l’outil change, l’œuvre d’art change

sur le terrain et non dans les sources textuelles) MA a peu de sources textuelles donc utilisation de sources annexes Nécropole : sépulture monumentale, espace funéraire particulièrement important. + Renseigne Sur les rites funéraires, les personnages enterrés et leur distinction sociale, mode de vie et espérance de vie, pratique de guerre. Disposition des corps eux-mêmes : liens familiaux, hiérarchie sociale Rapport à la mort (selon la disposition du monument) Dans la ville de TOURNAI (au-dessus

recueillir les plantes médicales, par des visites (l. 27) aux « droguistes, herboristes et apothicaires ». L’énumération qui suit, ligne 29, souligne le soin et l’application dont ils font preuve lorsqu’ils observent « les fruits, racines, feuilles, gommes, semences, et axungues pérégrines (onguents exotiques) », et la fascination éprouvée pour la chimie et la botanique. De plus, le narrateur médecin apporte une attention particulière à la diététique, c’est pourquoi l’alimentation est plus sobre par

narrateur) utilise des artifices de langage que chacun accepte comme s’ils allaient de soi. Ce sont d’abord les monologues sans lesquels on ne saurait rien des pensées du personnage6. Autre artifice du même ordre : l’aparté qui oblige à croire que le personnage présent physiquement sur la scène n’a pas entendu. Ex extrême de monologue délibératif, les stances du Cid. - Concernant l’acteur, personne ne s’étonne du fait qu’on l’ait vu mourir à l’acte V et qu’il se relève pour les applaudissements. On

personnes selon leur sexe sans égard à leur individualité. Une publicité de Dolce & Gabbana qui vient d’être interdite de diffusion en Espagne et Italie (mars 2007) Rôles sexués Association : "Délicieuse et pétillante" Usage métonymique du personnage féminin Illustration : "Je ne porte pas de bijoux, Je les conduis." Illustration : Qui d'autre pourrait donc cuisiner ? Rôles sexués Illustration : Ambiguïté sur le consommateur réel. Illustration : Ambiguïté sur les pronoms, ambiguïté

Le roman au XXe siècle : Dernières nouvelles du personnage Par Alain Cresciucci, Université de Rouen « Passé huit heures du soir, les héros de roman ne courent pas les rues dans le quartier des Invalides. Muguet n’était encore qu’un adolescent médiocre lorsqu’il tourna à l’angle de l’avenue de Ségur. » Antoine Blondin « la grande forme de la prose où l’auteur, à travers des ego expérimentaux (personnages), examine jusqu’au bout quelques thèmes de l’existence » Milan Kundera Introduction

est osé, hardi, provocateur, trembleur, touche les entrailles du peuple, de la société marocaine ; il voit ce qu’est invisible et dit ce qui ‘est indicible. Sage et intelligent, il débite des phrases porteuses d’un sens vague et ambigu. D’autres personnages viennent hanter, enrichir ou se mêler à ses mots secrets. D’autres constituent des classes sociales. Dès l’abord, quelles sont donc ces classes sociales en présence dans Moha le fou Moha le sage, c’est-à-dire les différentes catégories sociales