Les Personnages Les Gommes

valeurs de l'aristocratie. Les intrigues romanesques sont complexes et assez invraisemblables. Elle reprend à son compte les valeurs guerrières et exalte celles de courage et de bravoure mais s'adonne progressivement à l'analyse psychologique des personnages. Les romans de Mlle de Scudéry attestent cette évolution et marquent l'influence de la préciosité. -Scarron : Le Roman comique (1651-1657) (Roman comique, parodique) C'est un anti-roman, qui critique l'invraisemblance de l'héroisation romanesque

par rapport au roman traditionnel. Avant d’aller plus loin, notons que le roman, selon le Dictionnaire Robert de Langue Française se définit comme une « œuvre d'imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels, nous fait connaître leur psychologie, leur destin, leurs aventures ». Ainsi, lorsque l'on ouvre un roman, on s'attend à y retrouver ces éléments : c'est ce que l'on appelle l'horizon d'attente du lecteur. Or, certains romanciers

relate les hauts faits des grands seigneurs français: ce sont les chansons de geste. Ces épopées en vers, de longueur variable, sont regroupées en «cycles» ou «gestes», c'est-à-dire en grands ensembles thématiques, organisés souvent autour d'un haut personnage et de sa famille. Elles transposent librement les faits historiques en les magnifiant, et content surtout les exploits guerriers des souverains et des chevaliers chrétiens contre les Infidèles. Leurs auteurs, comme souvent au Moyen Âge, sont anonymes;

relate les hauts faits des grands seigneurs français: ce sont les chansons de geste. Ces épopées en vers, de longueur variable, sont regroupées en «cycles» ou «gestes», c'est-à-dire en grands ensembles thématiques, organisés souvent autour d'un haut personnage et de sa famille. Elles transposent librement les faits historiques en les magnifiant, et content surtout les exploits guerriers des souverains et des chevaliers chrétiens contre les Infidèles. Leurs auteurs, comme souvent au Moyen Âge, sont anonymes;

voir avec la Série Noire. Là, l'efficacité, la rythmique et l'ironie des romans de Manchette ont joué un rôle majeur. C'est de plus quelqu'un que je relis régulièrement et pour qui j'ai un très grand respect.» À l’âge de dix-huit ans, il lut ‘’Les gommes’’, d’Alain Robbe-Grillet et fut impressionné. En 1979, il fut co-scénarise (avec Robert Pansard Besson) du film ‘’Le rose le blanc’’. Puis, lui qui avait annoncé : «J'aimerais écrire des romans géographiques comme d'autres écrivent des romans historiques»

cette référence est on ne peut plus symbolique : il traduit la douleur du regard en arrière, la douleur de la rétrospective. Car La statue de sel est ce que l’on pourrait appeler une « autobiographie romancée ». On peut aisément identifier le personnage central du roman, Alexandre Mordekhaï Benillouche, à Albert Memmi lui-même, et constater que les évènements retracés dans le livre sont ceux qui ont jalonné la vie de l’auteur. La distance entre l’auteur et le narrateur ne serait mise que «

désaccords religieux ou la « poursuite de la politique par d'autres moyens », elle est une catastrophe, un cataclysme brutal, et l'habileté d'Agrippa d'Aubigné, pourtant familier de ses effets, est de l'assimiler à un « ravage » (vers 3), c'est-à-dire d'en gommer toute rationalité pour n'en retenir que la violence brute, propre à indigner le lecteur en le dispensant de s'interroger sur le tort et le droit, et ainsi d'avoir quelque idée claire du « grand débat dont furent faictes grosses guerres », comme dit

combats de toute l’ardeur de mon angoisse cette suprême déchéance. Mais mes relations avec les choses se trouvent elles-mêmes dénaturées par ma solitude. Lorsqu’un peintre ou un graveur introduit des personnages dans un paysage ou à proximité d’un monument, ce n’est pas par goût de l’accessoire. Les personnages donnent l’échelle et, ce qui importe davantage encire, ils constituent des points de vue possibles qui ajoutent au point de vue réel de l’observateur d’indispensables virtualités. A Speranza

effort -, peut-être même comme un calcul - ; la suite de la phrase, organisée autour du double "pour"+infinitif, décrit (faut-il dire dénonce ?) les objectifs poursuivis : limiter les excès des uns, compenser les insuffisances des autres, en un mot, gommer les différences en supprimant ce qui est excès ou défaut et en ramenant tout à une juste mesure (faut-il dire à la médiocrité ?) Il apparaît donc certains présupposés avec lesquels nous pouvons ne pas être pleinement en accord, et un point de vue

le cas où il conçoit sa différence, possible honte, possible acceptation. Alors, correction de sa différence (ou, du moins, tentative) comme la chirurgie, la formation pour compenser sa déficience, quelle qu’elle soit. Ou bien interprétation du personnage attaché à son identité sociale, ce qui justifie les insuccès remportés pour d’autres raisons, ou signifie une bénédiction (souffrance => enseignement), ou redéfinit les normaux. Le problème est celui des contacts mixtes (entre normaux et stigmatisés) :