Les Objectifs Du Romancier

distincte de l'exactitude historique, et qu'on a appelée vraisemblance ou vérité artistique : « Le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable » (Boileau) ; « (Je vois une) différence entre la Vérité de l'art et le Vrai du fait» ; «La vérité dont (le romancier) doit se nourrir est la vérité d'observation sur la nature humaine et non de l'authenticité du fait » (Vigny). Les récits mythiques, les légendes des dieux et des héros, les vies des saints, offraient surtout des règles et des modèles de conduite

Claudel. Edition : Librairie José Corti – édition de référence 1970 – 1ère édition 1962 – réédité régulièrement depuis cette première parution. Autres ouvrages : La Littérature à l’âge baroque (1954), L’Intérieur et l’extérieur (1968), Narcisse romancier (1973), Le Mythe de Don Juan (1978), Leurs yeux se rencontrèrent (1981). Courant critique, idéologie, méthode : Jean Rousset fait partie de « l’école de Genève » (au même titre que Marcel Raymond, Georges Poulet, Albert Béguin, Jean Starobinski)

trait à l'homme. Sens 3: Sensible, compréhensif. Synonyme: accessible. développement : Extension, progrès, croissance. Extrait du corrigé : 3) Le personnage romanesque : un stéréotype littéraire Le personnage romanesque est la création d'un romancier ; il peut devenir ainsi un stéréotype littéraire, propre à un auteur ou à un mouvement littéraire daté et codifié. Il est donc très particularisé ce qui entrave quelque peu sa fonction de médiateur de la connaissance du coeur humain. Ex : Le héros

républicaine. Ou encore La Fortune des Rougon retraçant le Coup d’état de Louis-Napoléon Bonaparte en 1851 sous le point de vue de Zola. « La mission de l’art n’est pas de copier la nature, mais de l’exprimer » comme le dit Balzac. Le romancier devient donc un traducteur interprétant des images de la vie sociale en mêlant à l'Histoire des personnages fictifs. Ces « héros » parcourent ainsi le monde qui les entoure. C'est le principe de la fiction narrative, elle intervient pour accentuer

les œuvres d'Offenbach. ROMAN Le roman va devenir le genre dominant par sa diffusion massive entretenue par l'instruction publique croissante et le développement de la presse et des feuilletons dans la deuxième moitié du siècle. La plupart des romanciers sont issus de la bourgeoisie et vivent désormais de leur plume (parfois très bien comme Hugo, Maupassant ou Zola…). Le roman devient un genre attrape-tout autour d'une base minimum : récit en prose, d'une longueur relativement importante, comportant

lettre, sous-entendue authentique, et celui d’œuvre de fiction ; R…, le personnage de lecteur, deviendrait presque une figure du lecteur de la nouvelle; il serait pour le moment devant un texte de fiction qui lui serait envoyé, peut-être en tant que romancier susceptible d'en soutenir la publication: il peut encore croire que cette lettre ne s'adresse pas vraiment à lui.• I.2. Relation scripteur/lecteur-Entre les personnages, un rapport très différent s’établit :/LL : sur le mode de la reconnaissance

produit d’une époque qui voit s’imposer les masses et doute de la nature humaine. Nathalie Sarraute comme Alain Robbe-Grillet ont écrit des essais pour le Roman Nouveau. Pour l’essentiel, les nouveaux romanciers contestent le roman de type balzacien : ils sont en cela influencés par certains romanciers étrangers (Kafka, Virginia Woolf), mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi notable, ainsi que celle de L'Étranger d'Albert Camus ou de La Nausée de Jean-Paul Sartre. Ce qui est diffèrent

1 Diderot Jacques le Fataliste 1796 (Posthume) Incipit « ou allaient-ils » Objectifs : -Roman ou anti-roman ? -Un nouveau pacte de lecture ? -Les enjeux de l’incipit : libre arbitre (liberté) ou fatalisme ? Introduction : Diderot est connu pour être un philosophe des lumières ayant participé à l’encyclopédie au 18eme siècle mais il fut aussi un romancier aventureux et avant gardiste : la Religieuse/ Le neveu de Rameau/ et enfin le

L’auteur : Albert Camus est né en 1913 et mort en 1960. Ce romancier fait parti du 20e siècles. Il appartient au courant de l’Existentialisme, qui est fondé sur le fait que l’homme est libre et responsable de ces actes. Le narrateur : Le narrateur possède un statu ambigu dans ce roman : interne au récit, il utilise parfois la première personne du pluriel. Il choisit de s’effacer le plus souvent pour donner l’impression d’un récit objectif. Le lecteur est intrigué par ses déclarations préliminaires

attaques à main armée, disparitions mystérieuses... Le roman noir est le roman de la persécution, "le héros, l'héroïne, le scélérat et le protecteur en constituent les personnages essentiels." (9) Ce "sous-genre" a beaucoup influencé les grands romanciers de l'époque romantique. Il disparaît vers 1840. Le roman d'intrigue sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient