Les Nuits avec mon ennemi

gagner « la bataille intérieur » contre le nazisme, passe aussi par la culture et les arts, en l’occurrence ici par le cinéma. Dès Juillet 1940, l’Angleterre est le théâtre d’une guerre aérienne intense qui donnera le Blitz en septembre, 76 nuits de bombardement sur Londres par la Luftwaffe (l’armée de l’air allemande): c’est la Bataille d’Angleterre. La volonté et la peur de l’invasion allemande se cristallise dans le cinéma britannique. Produit à la demande du Ministère de l’Information

stratégies du guerrier de la lumière : « Laisse croire à ton ennemi que tu ne tireras pas un grand avantage de ta décision de l’attaquer ; de cette manière, tu diminueras son enthousiasme. « N’aie pas honte de te retirer provisoirement du combat, si tu sens que l’ennemi est le plus fort ; l’important n’est pas la bataille isolée, mais la fin de la guerre. « Si tu es suffisamment fort, n’aie pas honte non plus de feindre la faiblesse ; cela ôte à ton ennemi sa prudence et le pousse à attaquer avant l’heure.

toutes les souffrances de ses soldats. On relèvera la conjonction « donc » au début du deuxième paragraphe. Elle établit un lien de cause à effet entre le sadisme des deux officiers et le fait que les soldats doivent « courir les embuscades pendant des nuits ». Les soldats sont soumis à des ordres absurdes et à des manoeuvres qui leur semblent inutiles et qui sont à la fois épuisantes et dangereuses. Ils sont privés de tout repos nocturne, comme le montre la répétition du mot « nuit », l’adjectif « imbéciles

lèvres, l’âme !2. Chimène aime Rodrigue Le Cid, de Corneille (tragédie du XVIIe s.) ELVIRE Il vous prive d’un père, et vous l’aimez encore ! CHIMÈNE C’est peu de dire aimer Elvire, je l’adore ; Ma passion s’oppose à mon ressentiment ; Dedans mon ennemi je trouve mon amant ; Je sens qu’en dépit de toute ma colère, Rodrigue dans mon cœur combat encore mon père. Il l’attaque, il le presse, il cède, il se défend, Tantôt fort, tantôt faible, et tantôt triomphant : Mais en ce dur combat de colère et de

un conte au confluent de trois traditions : tout d’abord du conte de fées mis à la mode par Perrault et Mme d’Aulnoy, puis modifié par le goût de l’Orient auquel a contribué le recueil de contes persans, chinois et arabes, intitulé Les Mille et une Nuits, traduit par Galland en 1704. À l’invraisemblance des premiers, se sont ajouté le dépaysement, la sensualité et la cruauté du récit oriental. Ensuite Zadig ressortit au roman picaresque qui rapporte la lente ascension sociale d’un pauvre hère bientôt

Puis, entassant les uns sur les autres tout ce qui restait de meubles, les matelas, les paillasses, les chaises, il boucha la fenêtre comme on fait lorsqu'un ennemi vous assiège. Mais celui du dehors poussait maintenant de grands gémissements lugubres auxquels le jeune homme se mit à répondre par des gémissements pareils. Et des jours et des nuits se passèrent sans qu'ils cessassent de hurler l'un et l'autre. L'un tournait sans cesse autour de la maison et fouillait la muraille de ses ongles avec tant

(« Tres de Mayo ») et du Douanier Rousseau (« La guerre »). Après des dizaines d’esquisses, l’artiste à l’idée de faire une fresque. Il utilise pour son œuvre une toile de près de plus de sept mètres de haut. Pendant plusieurs jours et plusieurs nuits, il peint sans interruption. Il veut tout représenter, ne rien cacher. Le 4 juin, Picasso pose la toute dernière couche de peinture ; Guernica est né. Analyse : L’utilisation des couleurs : Picasso n’utilise que du noir, du blanc et du gris très

conditions de vie plus difficiles que les paysans de leur village pourtant déjà très pauvre puisqu’il n’accueille que deux jeunes alors que la plupart des villages en rééduquent cinq ou six. Les chances de rentrer chez eux pour les jeunes de familles « ennemies du peuple » ne sont que de trois sur mille créant le désespoir des deux héros notamment de Luo qui perd même à un moment tout espoir de repartir et jette ses clés dans l’eau. Les deux garçons sont coupés du monde puisque toutes les œuvres étrangères

droit de remuer les lèvres, fût-ce même pour parler. Les verges châtient tout murmure; les bruits involontaires ne sont pas exceptés des coups, ni toux, ni éternuement, ni hoquet; malheur à qui interrompt le silence par le moindre mot! ils passent les nuits entières debout, à jeun, lèvres closes. Qu’en arrive-t-il? Que leur langue ne s’épargne pas sur un maître en présence duquel elle est enchaînée. Jadis ils pouvaient converser et devant le maître et avec lui, et leur bouche n’était point scellée; aussi

un conte au confluent de trois traditions : tout d’abord du conte de fées mis à la mode par Perrault et Mme d’Aulnoy, puis modifié par le goût de l’Orient auquel a contribué le recueil de contes persans, chinois et arabes, intitulé Les Mille et une Nuits, traduit par Galland en 1704. À l’invraisemblance des premiers, se sont ajoutés le dépaysement, la sensualité et la cruauté du récit oriental. Ensuite Zadig ressortit au roman picaresque qui rapporte la lente ascension sociale d’un pauvre hère bientôt