Les Mots Nous Trahissent Ils

esquissés. Car adapter un univers créé préalablement par un écrivain n’empêche pas de se l’approprier. Cela dit, jamais Truffaut et Gruault ne trahissent l’essence littéraire de Jules et Jim. Plus qu’une adaptation purement cinématographique, le film s’impose même comme un modèle de « roman filmé », selon l’expression de François Truffaut. D’ailleurs, la poésie des mots précède le tourbillon des images : avant le générique de début, la voix rugueuse de Jeanne Moreau se superpose à un écran noir, ce qui préfigure

des affaires. - les vestiges d’une révolte première, mais de manière anonyme (les cadavres retirés de l’eau, en dehors de la ville) : lâcheté de ces actes. - l’intérêt pour le panier de victuailles qui révèle les caractères par l'attitude et les mots prononcés. On voit ainsi le mépris des dames et le ton engageant de Loiseau, alors que sa femme résiste. Les personnages forment un échantillonnage de la population de la ville, renvoient à des modèles aisément identifiables, sont diverses variations

comme l’illustre cet extrait de La Chartreuse de Parme. Il faut donc savoir manier les mouvements littéraires avec subtilité, comme nous le rappelle très justement Julien Gracq dans En lisant en écrivant : « En matière de critique littéraire, tous les mots qui commandent à des catégories sont des pièges. Il en faut, et il faut s’en servir, à condition de ne jamais prendre de simples outils-pour-saisir, outils précaires, outils de hasard, pour des subdivisions originelles de la création. [...] Les œuvres

| |Capacité : | |Analyser comment un personnage se construit à travers des mots, des attributs, des avatars | |Connaissances : | |Champ littéraire : Notions de personnage

soulignent un amour pathologique pour les parures. La jeune femme entasse et amasse au lieu de dispenser de l'amour. La récurrence des notations de couleur (« Blanches, mordorés, bleus ») ainsi que la description de matières (« plumes, velours, satin ») trahissent un goût pour l'apparence et l'éclat superficiel. Ce vice nuit à son entourage. La métaphore culinaire « mangeait » traduit l'aspect rapace du personnage féminin, qui dépèce sa proie. C'est le corps même du héros qui finira rongé et meurtri, puisqu'en

chacun devient un agent, agissant pour le Parti, dénonçant les « déviants » : ce sera en effet O’Brien qui dénoncera les actes de Julia et Winston, preuve que les amis – ou ceux qui auraient pu l’être – prennent part à cette délation généralisée et trahissent leurs semblables. Des ligues existent égalementpour que les enfants s’opposent à leurs parents, se retournent contre eux et les surveillent, afin d’avoir des espions dans chaque maison. B. Fonctionnement du totalitarisme. La vie organisée par le

marâtre qui cherche à détourner la fortune de son mari et à spolier ses enfants, le quiproquo sur l’identité du futur époux de la jeune fille, le déguisement de l’amant en maître de musique, tout cela n’est pas neuf. Enfin, quelques passages épars trahissent diverses réminiscences, ainsi, dans Les Nuées d’Aristophane, le monologue de Strepsiade faisant ses comptes avec un commentaire à chaque opération, qui a pu inspirer celui d’Argan au début de la pièce, comme l’a signalé dès le XVIIIe siècle le père

tension, ne sait ni dialoguer, ni faire sa cour, et l’habile Célimène a beau jeu de souligner la singularité de ses manières amoureuses : "En effet, la méthode en est toute nouvelle,
Car vous aimez les gens pour leur faire querelle ;
Ce n’est qu’en mots fâcheux qu’éclate votre ardeur,
Et l’on n’a jamais vu un amour si grondeur." Alceste réagit mal aux déceptions de la vie, il a de « brusques chagrins », des réactions contradictoires et inconsidérées, des violences verbales suivies de périodes d’atonie

des affaires. - les vestiges d’une révolte première, mais de manière anonyme (les cadavres retirés de l’eau, en dehors de la ville) : lâcheté de ces actes. - l’intérêt pour le panier de victuailles qui révèle les caractères par l'attitude et les mots prononcés. On voit ainsi le mépris des dames et le ton engageant de Loiseau, alors que sa femme résiste. Les personnages forment un échantillonnage de la population de la ville, renvoient à des modèles aisément identifiables, sont diverses variations

objectifs avec le respect de soi et des autres. Dans l’agressivité, le retour est le mépris ; - Le mépris des autres en retour. Comment apprécier l’agressif et lui donner son amitié ?  - L’agressivité entraîne l’agressivité. C’est l’escalade des mots violents, c’est le rapport de force, douloureux pour chacun et qui n’apporte pas de solution ;  - Derrière cette agressivité, il y a aussi une insatisfaction, une souffrance personnelle. Les caractéristiques de l’agressivité : - C’est une attitude