Les Fonctions De La Description Père Goriot

des recettes. A ce titre, l’écrivain réaliste multiplie les descriptions, indispensables au projet d’un auteur qui entend dispenser un certain savoir sur le monde, qu’il insère dans la ligne du récit. Pour cela il a recours a différents procédés : attribuer la responsabilité de la vision à un personnage-témoin placé dans des conditions (optiques, spatiales, psychologiques) telles que la description émane naturellement de lui ; la description peut passer par une situation de communication entre un personnage

| |familier) | | |- Vocabulaire péjoratif ou mélioratif |impressions données par la description d'un personnage... | |- Le verbe : mode, temps, aspect, personne |réalité / irréalité du texte, situation dans le temps, durée, type d'énonciation | |- Le sujet / les compléments |quels

alors à la fois le fruit dramatique de sa victoire mais aussi le témoin héroïque de sa hardiesse. Victor Hugo présente lui aussi des héros à travers la scène topique de la lutte révolutionnaire. Leur engagement total est mis en avant par une description vivante de la bataille. Les héros se battent « corps à corps, pied à pied, à coups de pistolet, à coups de sabre, à coups de poing, de loin, de près, d’en haut, d’en bas, de partout » : leur courage n’a pas de limite. Ici aussi, la mort n’est pas

élégiaque, ce qui insiste sur l’injustice mortelle dont est victime Marie. Dans la première strophe, Ronsard évoque la jeunesse de la femme. Puis à deux reprises le poète oppose dans un même quintile, la vie et la mort de Marie :  Deuxième strophe : description de la beauté (de la rose ) puis contraste avec la mort de cette beauté. Le poète opère la même opposition dans la troisième strophe ( avec la beauté de Marie cette fois), ce qui souligne une mort injustifiée et incomprise, « Quand la terre et le

dénoncent l’ « immoralité » d’un roman ne se nourrissant que de l’infidélité –approuvée par le narrateur- d’une jeune femme envers son mari au front, les autres saluent un « chef d’œuvre » qui a transporté la finesse de l’analyse psychologique et de la description de la passion amoureuse sur un terrain jusqu’alors inconnu du roman classique. Cette situation illustre une question fondamentale de l’écriture des œuvres littéraires –et particulièrement des romans- ainsi que de leur réception : elles sont intimement

ce roman ne l'est pas moins par l'expression qui est poétique. Ce romantisme comporte parfois un aspect un peu désuet par l'emploi d'une certaine emphase et le recours à la rhétorique. Dans les descriptions, le style de Balzac, chatoyant de notations de couleur et d'éclairage, parle aux sens. Les descriptions du ‘’Lys dans la vallée’’, ces lumières liquides qui tombent de feuillages tremblants, ces « ruches de tulle neigeuses », cette ombrelle blanche dans l'ombre et le soleil annoncent l'impressionnisme

des critiques ouvrent un ensemble de questions. À quoi servent les descriptions? Peut-on les sauter comme font les lecteurs pressés? Sont-elles intégrées ou non aux récits dans lesquels elles apparaissent et, si oui, comment? Peut-on concevoir de raconter sans décrire? 1. Délimitation de la description Pour y voir plus clair, il nous faut passer par une délimitation de la description. Apparemment la définition de la description est simple. Un récit se compose deux types représentations: des représentations

exclamatives ou interrogatives. -Le narrateur l'a rencontré la première fois qu'elle marchait dans la foule à sense inverse. Elle est un génie libre. Les objets emblematiques/les photos/les tableaux Des photos - une des trames du récit ; leur fonction utilitaire détourné = point de départ à l'imaginaire -doués d'une sorte d'autonomie, comme dans les textes fantastiques -rôle : transfiguration du banal au merveilleux des tableaux -(Braque, Chico, Ernst) et des affiches des stattues et des

Commencez par lire le roman, crayon en main. Soyez, dès la première lecture, particulièrement attentifs aux thèmes suivants : E la construction du roman et le traitement du temps ; E la façon dont le roman s’inscrit dans un contexte réaliste : la description des lieux et leur lien avec les personnages, la vision balzacienne de la justice et des lieux où elle est rendue, l’espace parcouru par Chabert, la société parisienne de la Restauration, divisée en deux catégories (les gagnants et les perdants) ;

sont au passé simple et les actions s’enchaînent. Un complément circonstanciel de manière sans se presser (l. 2) permet de caractériser l’action du verbe s’habiller. Texte 4 a. Discours descriptif b. Ce passage est un portrait qui s’attache à la description physique du personnage. L’emploi d’adjectifs est privilégié : les joues pourpres, faible en apparence, traits irréguliers, nez aquilin, grands yeux noirs. Les verbes descriptifs dominent : avait, c'était, annonçaient, étaient animés. Ils sont à