Les Embarras De Paris

Lecture analytique de "Les embarras de Paris", Satire VI , BOILEAU Le texte porté à notre étude est extrait d'un recueil poétique, Satire VI publié en 1660 sous le règne de Louis XIV, critiquant les moeurs et les mauvais goûts de la majorité bourgeoise et courtisane de l'époque . Il est écrit par Nicolas BOILEAU considéré comme le théoricien du classique et grand lecteur des auteurs antiques dont il s'inspire dans cet extrait et dans une bonne partie de ses écrits. Dans cette poésie, l'auteur

Les embarras de Paris Tout conspire à la fois à troubler mon repos, Et je me plains ici du moindre de mes maux : Car à peine les coqs, commençant leur ramage, Auront des cris aigus frappé le voisinage Qu'un affreux serrurier, laborieux Vulcain, Qu'éveillera bientôt l'ardente soif du gain, Avec un fer maudit, qu'à grand bruit il apprête, De cent coups de marteau me va fendre la tête. J'entends déjà partout les charrettes courir, Les maçons travailler, les boutiques s'ouvrir :

Les embarras de Paris – Nicolas Boileau – 1660 Au 17ème siècle, Paris voit sa démographie exploser et les transports se multiplier. Boileau est le représentant des Classiques (L’Art Poétique). Dans son receuil Satires, il attaque les mœurs déréglées et le mauvais goût de son temps. Les embarras de Paris est un long poème présentant la journée du poète, confronté aux bruits et aux encombrements de la ville et de la foule. Le poète faisant l’observation satirique de la vie parisienne, se plaint

« Les embarras de Paris » (Nicolas Boileau, Satire VI, 1666) I. Une vision réaliste de Paris 1. Description de la vie quotidienne - énumération des métiers, lexique de l’artisanat V22-23, rythme binaire -> donne un effet de réel - déictiques spatiaux « ici-partout-là » - présentation du décor, Complément Circonstanciel Lieu « ci-Paris » - expansions du nom, Adjectif Q, V1 « lugubres cris » -> visite guidée de Paris qui détaille ce qui est vu 2. La description de la souffrance réaliste

Au delà de l’aspect merveilleux du monde proposé par ce texte , peut-on vraiment croire à l’Eldorado ? Quel idéal de société Voltaire propose- t--il L'Eldorado est un monde idéal mais aussi une inversion du monde réel .C'est un monde qui reflète les conceptions politiques de Voltaire . Ainsi la coutume pour approcher le roi : ce despote par sa simplicité et sa bonhomie est un "despote éclairé". L'immensité de la ville "à l'autre bout de la capitale" suggère un idéal reposant sur une communauté

sonorités imitatives, [ k ] et [ R ], pour reproduire le fracas de l’accident : « D’un carrosse en tournant il accroche une roue,/Et du choc le renverse en un grand tas de boue ». De cela ressort l’image d’une violence, dont les habitants de Paris ne peuvent qu’être les victimes. La fin de l’extrait, avec l’arrivée des « cent chevaux », amplifie même cette violence toujours prête à surgir. Il s’agit sans doute de l’arrivée de la police, alors appelée le « guet », pour mettre fin au désordre

Grandeur de Paris, mouvement des rues, puissance du roi de France, du Pape… Problématique : Comment le regard d’un simple voyageur, qui ne connaît pas Paris, pousse-t-il l’exagération et l’ironie jusqu’à rendre dérisoire le pouvoir de la cour et celui de la religion ? Plan type : I. Une écriture épistolaire Une lettre fictive Un énoncé ancré dans la situation d’énonciation Une rhétorique de l’étonnement II. Une satire de la vie parisienne Les embarras de Paris La ségrégation

qui les mène à Paris (1711-1720) Occasion de décrire les mœurs européennes Fin du règne de Louis XIV et début de la Régence • = 1ère lettre parisienne et 1ère lettre de Rica, qui accompagne Usbek Sont depuis 1 mois à Paris Personnage plus jeune donc plus prêt à s’adapter regard curieux, étonné et ac promptitude 2 épistolaires dc plusieurs points de vue • Description alerte incisive et enjouée Comment derrière la présentation légère et enjouée des embarras de Paris, cette lettre

Introduction d'un commentaire composé sur <<Les Embarras de Paris >>, Satires, 1666 Boileau s’inspire du poète latin Juvénal pour écrire la satire VI, << Les Embarras de Paris>> en 1666. Partisan du Classicisme et des <<Anciens>>, il place son texte dans la continuation et l’imitation des modèles de l’antiquité. Ainsi il reprend le genre de la satire pour offrir à son tour un blâme de la ville de Paris. Le poète se met en scène à travers la première personne

Une observation de la typographie, de l’exorde (l. 1) et de la formule de clôture ( l . 54 ) révèle l’une des caractéristiques majeures du texte : l’écriture épistolaire. L’énoncé présenté ici est la lettre qu’un dénommé « R i c a », de passage à Paris, adresse à « I b b e n », son correspondant oriental. Les dates qui figurent à la fin du récit de Rica (« le 4 de la lune de Rebiab, 2, 1712 » ) et dans le para-texte (Lettres persanes, 1721) soulignent la présence d’un double système d’énonciation