Les Chants du crépuscule

1848. Chateaubriand a commencé à les rédiger dès 1809 puis il a interrompu son travail à plusieurs reprises. En 1817, après trois ans d’interruption, une circonstance particulière l’amène à le reprendre : il entend dans le parc de Montboissier le chant d’une grive qui lui rappelle son adolescence ; c’est le sujet de notre texte, il intervient après que Chateaubriand a rappelé les derniers évènements historiques (chute de l’Empire, Restauration → Louis XVIII etc.) en les mettant en lien avec sa vie

citoyens autour d'un concours entre trois auteurs sélectionnés à l'avance. Pendant les trois jours de cérémonies, ceux-ci font représenter plusieurs pièces chacun. Ainsi le public asiste-t-il à une quinzaine de représentations, depuis le matin jusqu'au crépuscule. Cette manière de voir du théâtre est assez éloignée de celle qui est la nôtre aujourd'hui, à part à l'occasion de certains festivals. Le lieu de ces représentations est un édifice à ciel ouvert, pouvant accueillir un public très nombreux, occupant

 Le crépuscule du matin La diane chantait dans les cours des casernes, Et le vent du matin soufflait sur les lanternes. C'était l'heure où l'essaim des rêves malfaisants Tord sur leurs oreillers les bruns adolescents ; Où, comme un oeil sanglant qui palpite et qui bouge, La lampe sur le jour fait une tache rouge ; Où l'âme, sous le poids du corps revêche et lourd, Imite les combats de la lampe et du jour. Comme un visage en pleurs que les brises essuient, L'air est plein du frisson des

l’étatmajor ; et d’abord les yeux de Fabrice furent attirés vers une des fenêtres du second étage, où se trouvaient, dans de jolies cages, une grande quantité d’oiseaux de toute sorte. Fabrice s’amusait à les entendre chanter, et à les voir saluer les derniers rayons du crépuscule du soir, tandis que les geôliers2 s’agitaient autour de lui. Cette fenêtre de la volière n’était pas à plus de vingt-cinq pieds de l’une des siennes, et se trouvait à cinq ou six pieds en contrebas, de façon qu’il plongeait

le sentiment amoureux est connu de tous les humains à tous les âges. Il est à l’origine du désarroi de Christine de Pisan dans son rondeau « Je ne sais comment je dure » entre 1390 et 1400 et de la joie de vivre de Hugo en 1856 dans son poème « Crépuscule » tiré de son recueil Les Contemplations. L’actualité du thème contribue aussi à émouvoir. Ainsi, la liberté a été plus prégnante à certaines époques de l’Histoire. En 1942, contre les occupants nazis, plus que jamais les résistants avaient

le sentiment amoureux est connu de tous les humains à tous les âges. Il est à l’origine du désarroi de Christine de Pisan dans son rondeau « Je ne sais comment je dure » entre 1390 et 1400 et de la joie de vivre de Hugo en 1856 dans son poème « Crépuscule » tiré de son recueil Les Contemplations.    L’actualité du thème contribue aussi à émouvoir. Ainsi, la liberté a été plus prégnante à certaines époques de l’Histoire. En 1942, contre les occupants nazis, plus que jamais les résistants avaient

Bélorgey, pour Émilie Benoît (1998) Quand, sur l'air de la Marseillaise le chant des esclaves devient l'hymne des Citoyens de couleurs à ces accents s'ouvrent les cœurs... (Émilie chante....) “Divinité de la Patrie Raison et Sainte Liberté Soeurs immortelles du Génie Compagnes de la Liberté ....... Raison et vérité Daignez, daignez Sourire aux voeux de la Fraternité" Entendez comme se mêle le chant de la Révolution et la voix de la Liberté. Mais comme il faudra du temps pour

Toure Aissatou JE CHANTE POUR PASSER LE TEMPS Je chante pour passer le temps Petit qu’il me reste de vivre Comme on dessine sur le givre* Comme on se fait le cœur content A lancer cailloux sur l’étang Je chante pour passer le temps J’ai vécu le jour des merveilles Vous et moi souvenez-vous-en Et j’ai franchi le mur des ans Des miracles plein les oreilles Notre

gens se rendent compte de l'atrocité de la guerre, et réagissent, il dénonce ce fait grâce à son poème. Mors Je vis cette faucheuse. Elle était dans son champ. Elle allait à grands pas moissonnant et fauchant, Noir squelette laissant passer le crépuscule. Dans l’ombre où l’on dirait que tout tremble et recule, L’homme suivait des yeux les lueurs de la faulx. Et les triomphateurs sous les arcs triomphaux Tombaient; elle changeait en désert Babylone, Le trône en l’échafaud et l’échafaud en trône

Spleen * Aube spirituelle * L'horloge * Chant d'automne * Le serpent qui danse * Une Charogne * Remords posthume * Harmonie du soir Tableaux parisiens (18 poèmes) [modifier] * Paysage ; * Le Soleil ; * À une Mendiante rousse ; * Le Cygne ; * Les sept Vieillards ; * Les Petites Vieilles ; * Les Aveugles ; * À une Passante ; * Le Squelette laboureur ; * Le Crépuscule du soir ; * Le Jeu ; * Danse macabre ;