Les Amours imaginaires

mythe personnel de l'auteur. Le recourt à la biographie pour vérifier et valider le mythe personnel. La Critique thématique : Elle considère l'œuvre comme une totalité qui reflète un paysage intérieur. Elle constitue l'univers imaginaire de l'auteur. Elle se met en rupture avec la psychocritique, la sociocritique et le biographisme car elle ne s'intéresse qu'à l'œuvre sans se référer à l'histoire littéraire ou à la société. Comment repérer un thème : l'obsession : l'auteur

à la fonction Le Banquet : dialogue sur l’amour. Dioctine (perso féminin) -> définition de l’amour basé sur la beauté. Critère : élévation spirituelle = le beau est ce qui nous conduit vers le bon/bien. Idéalisation Amour d’un beau corps -> amours des beaux corps ->de belles âmes->de belles actions->du beau ⇨ Idées Beau/Bien/Vrai Ex : Une femme est belle car elle correspond à l’idée de beau que l’on se fait. Elle participe à l’idée de beauté. Critique ; Harmonie : critères relatifs (historiques

Le résumé Située au XVII, dans un contexte mi-historique, mi-imaginaire, l’histoire commence là où elle se termine : avec la mort de son héroïne : Maria Concepcion de los Lloros. Le narrateur du récit de la vie de cette reine de France n’est autre que son alter ego, son ami de toujours, son frère siamois à défaut d’être son amant. Maria Concepcion, fille du roi d’Espagne a très tôt l’étoffe d’une reine : à neuf ans elle en décide ainsi . Ambitieuse sans être vaniteuse, elle connaît le bonheur

qui pèse sur la reproduction des "mâles dominés" et qui accapare les "femelles" réduites à l'état d'enjeu ou de proie. Cela ne signifie pas qu'automatiquement la polygamie soit source de malheur mais il est fréquent qu'elle soit associée à un imaginaire où l'un des sexes est revêtu d'une toute puissance et l'autre dépouillé de sa dignité. Conclusion Aujourd'hui, la polygamie est un sujet "tabou" car notre siècle est celui de la libération de la femme. Dans les sociétés occidentales où le système

Sans voile et sans timon la barque conduisait, Qui vaguait incertaine au vouloir de l'orage. Mais durant ce danger un écueil je trouvai, Qui brisa ma nacelle, et moi je me sauvai, À force de nager évitant le naufrage. Philippe Desportes, Les Amours de Diane 1573. III. Ma Boheme (1870) Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées ; Mon paletot aussi devenait idéal ; J'allais sous le ciel, Muse ! et j'étais ton féal ; Oh ! là là ! que d'amours splendides j'ai rêvées ! Mon unique culotte

suppression de la ponctuation induit des suspensions de sens originales et inattendues sur le plan lexical mais aussi phonétique et syntaxique, comme en témoignent les deux premiers vers du "Pont Mirabeau": "Sous le pont Mirabeau coule la Seine / Et nos amours". De plus, le poème-conversation "Les Femmes" joue tout particulièrement de l'indécision malgré l'utilisation de l'italique et des tirets signalant les prises de paroles, et nécessite une relecture pour déterminer qui parle. Par ailleurs, nous trouvons

dire que a partir de quelque chose de laid il peut créer la poésie et c'est bien ce qu'il fait dans la plupart des poèmes il y a deux thèmes qui s'oppose. Voyages et Paysages imaginaires : J'ai choisi ces poèmes pour la catégorie voyages et paysages imaginaires car on y parle de voyage spirituel de paysages imaginaire ou alors que le poète se remémore. élévation Au-dessus des étangs, au-dessus des vallées, Des montagnes, des bois, des nuages, des mers, Par delà le soleil, par delà les éthers

Personnages principaux Circé : Dans la mythologie grecque, Circé, fille d’Hélios ( Dieu du Soleil ) et de l’Océanide Persée est une magicienne très puissante, particulièrement versée dans les empoisonnements et les métamorphoses. De ses amours avec Ulysse, elle aurait conçu plusieurs enfants. On prête en outre à Circé bon nombre d'enfants nés de liaisons avec plusieurs Olympiens. Ulysse : C’est un des héros les plus célèbre de la mythologie grecque. Fils de Laërte et d'Anticlée

romans suppose la connaissance de l’histoire de l’Europe. Ses romans se situent dans les derniers actes des temps modernes qu’il appelle la période des paradoxes terminaux. Il cite ses propres œuvres comme L'Insoutenable Légèreté de l'être ou Risibles amours. Il note une dégradation des valeurs. Quant à Kafka, il ouvre l’orientation post-proustienne, et décrit principalement la pensée intérieure de ses personnages. La troisième partie se nomme : Notes inspirées par «Les somnambules». Elle est composée

que individuel et les hommes le rejoignent par l’ENERGIE, la seule «vertu» qui permet de se distinguer. C’est cette énergie… qui anime les hèros stendhaliens, qui leur permet de se distinguer du vulgaire, de la masse et qui les soutient dans leurs amours, dans leur ambition CONTREles obstaclesles préjugés moraleSTENDHAL ET L’ITALIEIndividulismeÉnergiePassions puissantesVie dangéreuseGout de plaisirSens du bonheurRenaissanceRisorgimento et des «carbonari» Est-il ROMANTIQUE?OUI, mais fortement marqué