Les Amoureux Laforgue

rien pour cela, une intense relation affective du patient à la personne de l'analyste, relation qu'on ne peut expliquer en rien par les rapports réels. Elle est de nature positive ou négative, elle peut être de toutes les nuances, depuis un état amoureux passionné, franchement sensuel, jusqu'à la plus extrême expression de révolte, d'animosité et de haine. Ce « transfert », comme nous sommes convenus d'appeler ce phénomène, prend bientôt chez le patient la place du désir de guérir et devient, tant

l'univers. Le poète, tout comme dans les Châtiments, se fait même prophète, voix de l'au-delà, voyant des secrets de la vie après la mort et qui tente de percer les secrets des desseins divins. Mais, dans le même temps, les Contemplations, au lyrisme amoureux et sensuel, contient certains des plus célèbres poèmes inspirés par Juliette Drouet. Les Contemplations : œuvre multiforme donc comme il convient aux « mémoires d'une âme »[109]. Enfin, la Légende des siècles, son chef-d'œuvre, synthétise l'histoire

genre illustré par Honoré d’Urfé (L’Astrée) ou Madeleine de Scudéry (Clélie). Il met en scène, dans un territoire imaginaire, des personnages en habits de bergers ou de nymphes dont toute la vie est tendue vers l’amour et l’harmonie. Leurs parcours amoureux donnent des récits très longs, fondés sur le détail des émotions et des progrès faits par les protagonistes sur la « Carte du Tendre ». Cependant, ce type de romans, malgré son succès, se trouve discrédité. En effet, les personnages semblent d’une

sonnet italien en France et invente la forme du blason (Blason du beau tétin, 1535). L'école lyonnaise, d'inspiration pétrarquiste et néoplatoniste, témoigne également de l'influence italienne sur la poésie française. Maurice Scève, auteur d'un cycle amoureux plaintif, Délie, objet de plus haute vertu (1544), en est le chef de file. ses côtés, Louise Labé, auteur d'élégies et de sonnets (voir Sonnets et élégies), se prononce en faveur d'une plus grande indépendance des femmes et revendique pour elles

sonnet italien en France et invente la forme du blason (Blason du beau tétin, 1535). L'école lyonnaise, d'inspiration pétrarquiste et néoplatoniste, témoigne également de l'influence italienne sur la poésie française. Maurice Scève, auteur d'un cycle amoureux plaintif, Délie, objet de plus haute vertu (1544), en est le chef de file. ses côtés, Louise Labé, auteur d'élégies et de sonnets (voir Sonnets et élégies), se prononce en faveur d'une plus grande indépendance des femmes et revendique pour elles

et clore le poème, pour lui donner un commencement et une fin. Comme dans une chanson, cette strophe est faite pour annoncer le thème au début de la chanson et nous le rappeler à la fin, ici cette strophe traite le thème du trouble naïf d’un jeune amoureux effarouché. Le même cas de répétition de strophe apparaît dans Charleroi, seulement dans ce poème on a des strophes de quatre vers et non de cinq. Dans l’ « Ariette VIII », la répétition des strophes est plus apparente puisque la première strophe

moyen commode et efficace de démontrer la validité d'une thèse. Il en explicite souvent le but par un sous-titre; ex. : Candide ou l'optimisme. Au xvi~ie siècle, les lecteurs se passionnent pour le conte fantastique, créé par Cazotte avec Le Diable amoureux. Le genre est toujours bien vivant aujourd'hui. ~> Archétype, fantastique, incipit, nouvelle, récit ~- Propp W., Morphologie du conte, Paris, Seuil, 1970; ~Soriano ~M, Les Contes de Perrault, culture savante et traditions populaires, Paris

l'univers. Le poète, tout comme dans les Châtiments, se fait même prophète, voix de l'au-delà, voyant des secrets de la vie après la mort et qui tente de percer les secrets des desseins divins. Mais, dans le même temps, les Contemplations, au lyrisme amoureux et sensuel, contient certains des plus célèbres poèmes inspirés par Juliette Drouet. Les Contemplations : œuvre multiforme donc comme il convient aux « mémoires d'une âmenote 19 ». Enfin, la Légende des siècles, son chef-d'œuvre, synthétise l'histoire

un cercueil. Quatrime strophe Le ton rassurant de cette strophe doit tre compris par antiphrase. Il y a l une sorte dhumour noir, de ton dsabus devant le scandale de la mort dont tout le monde saccommode bien, ton qui fait songer celui de Jules Laforgue dans ses Complaintes, la simplicit faussement nave. Cinquime strophe Elle reprend le texte de la strophe prcdente en le faisant prcder dun vers qui dment justement la suite, qui semble dire le monde nest pas vraiment en ordre, les morts ne restent

Quatrième strophe : Le ton rassurant de cette strophe doit être compris par antiphrase. Il y a là une sorte d'humour noir, de ton désabusé devant le scandale de la mort dont tout le monde s'accommode bien, ton qui fait songer à celui de Jules Laforgue dans ses "Complaintes’’, à la simplicité faussement naïve. Cinquième strophe : Elle reprend le texte de la strophe précédente en le faisant précéder d'un vers qui dément justement la suite, qui semble dire : le monde n'est pas vraiment en ordre