Les Amoureux Laforgue

beaucoup de récits de bataille. Il y a aussi une lace important pour l’orient, l’exotisme, pierres magiques, beauté des femmes. Malgré la présence de la bataille il y a une nouveauté importante par rapport à le roman d’Alexandre : les épisodes amoureux. 8 Introduction à la Littérature Française Beatriz Baquedano Montañés Le Roman d’Enéas (1155 – 1160). On tourne les yeux vers un ouvrage latin, à l’Eneide de Virgile. C’est une structure très simple. Au Moyen Âge on aimait bien les compositions

(G. Brassens, J. Brel, L. Ferré) décline aujourd'hui les grands thèmes lyriques.   Exemples : 
voyez les poèmes de nos groupements de textes "Le discours du carpe diem" et "Inspiration mythologique au XVI° siècle", ou encore les poèmes de Jules Laforgue, rassemblés sous la problématique "Héritage et modernité".   MERVEILLEUX ET FANTASTIQUE     Approche du genre : la distinction entre merveilleux (du latin mirabilia, choses admirables) et fantastique (du grec phantasia, imagination) tient au

pensée essentiellement basé sur les symboles. L'aristocratie dispose de davantage de loisirs et les cours se divertissent de manière moins brutale. Après 1150, le courant courtois se développe, caractérisé par une certaine codification des rapports amoureux : la fine amor est décrite en termes de vassalité à la seule maîtresse de la récompense en « joy ». Cette conception contraste avec la brutalité des moeurs et des lois. Elle donne lieu à une poésie close et parfois difficile. Quelques exemples :

8. www.wikipedia.com 12 1) Paul Adam 1862-1920 2) Théodore de Banville 1823-1891 3) Charles Baudelaire 1821-1867 4) Emile Blamont 1839-1927 5) Tristan Corbière 1845-1875 6) Tôla Dorian 1839-1918 7) Rémy de Gourmont 1858-1915 8) Jules Laforgue 1860-1887 9) Stéphan Mallarmé 1842-1898 10) Paul Verlaine 1844-1896 11) August de Villiers del’Isle-adam 1838-1889 1.5 Le naturalisme Comme le symbolisme, le naturalisme est apparu à la fin du 19ième siècle. Il cherche à introduire dans les

cette éphémère expérience. M. et les Béjart se joignent à la troupe de Ch. du Fresne (1645) et commencent de longues tournées à travers la France ; c'est seulement en 1655, à Lyon, qu'est créée la première comédie de M., l'Étourdi. Suivent le Dépit amoureux (Béziers, 1656) et, surtout, premier triomphe, les Précieuses ridicules, créées à Paris le 18 novembre 1659 : naissance, à presque quarante ans, d'un auteur qui donnera tous ses chefs-d'oeuvre en moins de quatorze ans. Relégué par des intrigues dans

Brassens, J. Brel, L. Ferré) décline aujourd'hui les grands thèmes lyriques. Exemples : voyez les poèmes de nos groupements de textes "Le discours du carpe diem" et "Inspiration mythologique au XVI° siècle", ou encore les poèmes de Jules Laforgue, rassemblés sous la problématique "Héritage et modernité". MERVEILLEUX ET FANTASTIQUE Approche du genre : la distinction entre merveilleux (du latin mirabilia, choses admirables) et fantastique (du grec phantasia, imagination) tient

signifie, au moment de son écriture et de sa représentation en 1829-1830, cette histoire se passant au XVIe siècle en Espagne, mettant aux prises un vieux seigneur, un jeune bandit qui se révèle être un duc, un roi accédant à l’empire, et tous trois amoureux de la même femme. Cette question se pose d’autant plus qu’il n’y a, manifestement, aucune situation d’analogie entre la fable dramatique et le moment de son écriture, comme c’était, par exemple, le cas avec Cromwell : à l’époque de la restauration

d’un feuilletoniste, fut employé de bureau, répétiteur, avant d’obtenir, en 1901, un poste de précepteur auprès de la fille d’une riche aristocrate franco-allemande, la vicomtesse de Milhau, qui vivait au château de Neu-Glück en Rhénanie. Il y tomba amoureux de la gouvernante de son élève, une Anglaise, Annie Playden. Son congé d’hiver lui permit un voyage qui, par Berlin, Munich, Prague, Vienne, le ramena sur les bords du Rhin où, au printemps 1902, il put croire son amour partagé. Après un autre congé

les premiers savent qu’ils s’imaginent. En 1772, Le Diable amoureux 283 de Jacques Cazotte assure une transition ambiguë du domaine de la croyance à celui de l’imaginaire. […] Cazotte rédige ce que les uns considèrent comme le premier récit fantastique de la littérature française. Il développe le thème de la tromperie diabolique […]. La nouveauté essentielle réside dans le fait que le Malin tombe dans son propre piège, en tombant amoureux de sa victime 284 . » Le procédé-clé de ce qui deviendrait

et le Noir », Stendhal Club, n° 74, 1977, p. 144-152. JACQUELOT, Hélène de, « Le bestiaire du Rouge », Aspetti del romanzo. Studi in onore di Massimo Colesanti, éd. F. Giacone e A. M. Scaiola, Roman, Bulzoni, 1996, p. 153-156. —, « Duos et duels amoureux dans Le Rouge et le Noir », dans Du dialogue au polylogue, actes du IIIe colloque international organisé par l’université de Rome, 24-25 octobre 1997, Rome, CISU, 1998, p. 190-199. JAMES, David, « Representation of the self : a phenomenological approach