Les Amants diaboliques

pour la Reine (3). Ayant tout entendu, don Salluste fait enlever don César, dicte des lettres compromettantes à Ruy Blas et, le couvrant de son manteau, le présente à la Cour comme son cousin César. Il lui ordonne de plaire à la Reine et d'être son amant (4 et 5).Acte II : « La Reine d'Espagne ».Un salon contigu à la chambre de la Reine. Délaissée par son époux et prisonnière d'une étiquette tyrannique, la Reine s'ennuie (1). Restée seule pour ses dévotions, elle rêve à l'inconnu qui lui a déposé des

personnage féminin, sur le modèle indépassable de Madame Bovary. Alexandre Astruc en a proposé de brillantes variations avec Les Mauvaises rencontres (1955) et Une vie (1957), Louis Malle lui a associé un érotisme agréablement scandaleux dans les Amants (1958), Jean-Luc Godard en construit successivement une version romantique dans Vivre sa vie (1962) et une version moderniste dans Une femme mariée (1963). Seuls Agnès Varda et Alain Resnais (avec Marguerite Duras) parviennent à construire les protagonistes

L’évolution littéraire », organisé en 1891par Jules Huret, journaliste à l’Echo de Paris. ~ 138 ~ L’idéal féminin symboliste : femme rêvée, femme fatale, femme de légendes femme de Ménélas et reine de Spartes. L’amour adultère entre les deux amants est à l’origine de la guerre destructrice qui ravagea Troie. Enfin, Klingsor s’inspire du mythe de Tristan et Yseult. Dans la légende bretonne Tristan part chercher Yseult la blonde, future épouse de son oncle le roi Marc. Sur le chemin du retour

sacrifié à l'ascension sociale de ses filles, il est devenu un père clandestin, qui a la folie d'adorer celles qui le tuent à petit feu. Vautrin, très intéressé par Rastignac, décèle son arrivisme et pense en faire son complice dans une machination diabolique. Il lui suggère de faire la cour à la jeune Victorine qui n'est autre que la soeur de l'héritier de la fortune Taillefer. Vautrin ferait disparaître " par accident" ce frère encombrant, et toucherait une bonne commission une fois Rastignac marié

• On a deux portes, l'une gracieuse et arrondie ouvrant sur le paradis, l'autre angulaire, donnant sur l'enfer : - à la porte céleste, les anges conduisent et accueillent par la main les élus. - devant la porte infernale, des monstres diaboliques frappent et enfournent les damnés dans la gueule du Léviathan. "C'est pourquoi le shéol dilate sa gorge et bée d'une gueule démesurée" (Isaïe). Porte du paradis Porte de l’enfer La pesée des âmes On assiste à la pesée des âmes par Saint

quand jem’arrête auprès d’eux ; moi qui, dans ces ébats efféminés de la paix, n’ai aucun plaisir auquel je puisse passer le temps, à moins que je ne le passe à observer mon ombre au soleil, et à deviser sur ma propre difformité ; ? si je ne puis être amant et contribuer aux plaisirs de ces beaux jours de galanterie, je suis décidé à me montrer un scélérat, et je hais les amusements de ces jours de frivolité. J’ai ourdi des plans, j’ai fait servir de radoteuses prophéties, des songes, des libelles à élever

Mathilde parvient à se faire aimer de lui. Certes, au moment où Julien témoigne de l’affection pour la jeune femme, celle-ci se met à le rejeter. Mathilde et Julien ne se rencontrent jamais sur le même plan ; il s’agit d’une dynamique malsaine. Ce jeu diabolique entre les deux personnages à pour conséquence de déstabiliser Julien, qui soudainement se sent non pas rejeté par Mathilde, mais par tout le milieu qui l’entoure. On s’aperçoit donc de la fragilité de l’état psychologique de Julien, qui, à chaque

quand je m’arrête auprès d’eux ; moi qui, dans ces ébats efféminés de la paix, n’ai aucun plaisir auquel je puisse passer le temps, à moins que je ne le passe à observer mon ombre au soleil, et à deviser sur ma propre difformité ; ― si je ne puis être amant et contribuer aux plaisirs de ces beaux jours de galanterie, je suis décidé à me montrer un scélérat, et je hais les amusements de ces jours de frivolité. J’ai ourdides plans, j’ai fait servir de radoteuses prophéties, des songes, deslibelles à élever

(Souvenirs des autres - Crès, 1917) : La brune Jeanne ne se bornait pas à la société de Baudelaire. On l'avait même vue danser dans un bal public avec le premier venu, et quitter ledit bal au bras d'un premier venu aussi. On avait rapporté la chose à son amant, lequel s'était contenté de constater, avec un soupir : - Pauvre fille ! C'est son métier. Il faut bien qu'elle vive. Il avait, écrivait Charles Toubin (Souvenirs d'un septuagénaire, inédit cité dans Baudelaire devant ses contemporains, de W.T

l’intérêt du spectateur dans ces scènes : l’effet de surprise du début de la scène 2, la méprise de Cléante sur sa sœur, mais aussi l’atmosphère de confidence, qui donne du piquant à l’ensemble des informations que le spectateur dérobe à l’intimité des amants ˆ 1. Voir M. Descotes, Les Grands Rôles du théatre de Molière, PUF, 1960, p. 133. 2. Pensons au Tartuffe. 86 Une pièce de théatre du ˆ XVIIe siècle comme autant de secrets dont il n’est pas censé être le destinataire. On rappellera