Les Amants diaboliques

dans le crime de Jules Barbey D’Aurevilly Fiche de lecture – Le bonheur dans le crime de Jules Barbey D’Aurevilly 1 1. Présentation de l’œuvre et de son contexte : Le Bonheur dans le crime est une longue nouvelle, issue du recueil Les Diaboliques, publié en 1874 par Jules Barbey D’Aurevilly. Ce recueil vaudra à cette époque à son auteur d’être accusé et trainé en justice pour atteinte à la morale et aux bonnes mœurs : on le trouve trop complaisant à l’égard de certaines déviances sociales

retrouve Laurent, un ami d'enfance et l'invite à dîner. (chapitre 5 à 6, ligne 122) Péripéties : - la relation cachée de Thérèse et Laurent (chapitre 6 à 9) - les deux amants décident d'éliminer le mari de Thérèse (chapitre 7 à 11) - la noyade de Camille (chapitre 12) - l'attente du mariage qui unira les deux amants (chapitre 12 à 20) - le mariage de Thérèse et Laurent (chapitre 20) - les cauchemars, la folie et les remords dûs au meurtre de Camille (chapitre 20 à 30) - la décision

boudoir où, sonore, Il ajoute une information sur le lieu qui est raffiné, aisé, féminin et intime. En effet, les boudoirs étaient les salons tenus par les femmes. Il y a une connotation vaguement sexuelle ; c’est un lieu intime pour recevoir des amants. Arrive en fin de vers sonore qui met en évidence, amplifie le son ; on entend déjà un bruit qui n’arrive qu’au vers suivant. ------------------------------------------------- Tintait son rire aérien, Le verbe rappelle la sonorité aigu du rire

de Dumas et Les Misérables de Victor Hugo. Ils présentent tous un personnage central antipathique. Tout d'abord, la description physique de ces personnages laisse transparaître leur caractère : la Milady des Trois Mousquetaires use de son charme diabolique pour parvenir à ses fins ; elle se sait belle, mais cette beauté est rendue à travers tout un lexique l'assimilant au serpent, à commencer par la comparaison « comme un serpent » : elle a les « yeux ardents » et le « regard brûlant » de cet animal

Elle se rend compte qu’elle a été amoureuse de Valmont. De toute sa vie, elle n’a aimé qu’une personne : Valmont Tournant (wending) dans ce roman ! Mme de Merteuil : perte de contrôle sur l’autre (Valmont) Elle a du génie, mais c’est un génie diabolique.  résultat : rupture : V et M vont finir comme ennemis  autodestruction cf. Veine sentimentale - rationalisme Rupture entre Valmont et Madame de Merteuil Ils vont finir comme ennemis ‘Et bien, la guerre’ Va se venger de Valmont de

Situation : Emma a convaincu son mari de la laisser se rendre à Rouen une fois par semaine, soit disant pour perfectionner et retrouver son niveau de piano. Tous les jeudis, la jeune femme part à Rouen et s’abandonne avec fougue et passion à son amant qu’elle désire de tout son être. Elle tient bien entendu les réels motifs de son voyage secret en mentant. Rien ne l’arrête, elle passe même une nuit à Rouen. Charles s’y rend un jour mais ne la trouve pas avant le petit matin. Elle est à présent indépendante

dont Camille est ravi. Seul dans la chambre avec Thérèse, Laurent l'embrasse. Au bout d'un instant, la jeune femme cède. Pendant huit mois, les deux amants trouvent des prétextes pour se retrouver dans la chambre de Thérèse. Mais le patron de Laurent finit par lui interdire toute sortie et Thérèse doit trouver une excuse pour aller un soir voir son amant. Elle lui propose de se débarrasser de Camille. Trois semaines plus tard, Michaud fait devant eux le récit d'un meurtre qui n'a pu être élucidé. L'occasion

Christopher Hampton, elle-même adaptée du célèbre roman épistolaire Les Liaisons dangereuses de Pierre Choderlos de Laclos. La marquise de Merteuil (Glenn Close) demande à son ancien amant, le vicomte de Valmon, de séduire la fille toute jeune de sa cousine, madame de Volanges Elle veut ainsi se venger d'un autre ancien amant, à qui on a promis en mariage la jeune Cécile de Volanges. Au début, Valmont refuse cette proposition : celle qu'il veut séduire c'est la prude madame de Tourvel , qui séjourne chez

Cet « animal » semble sorti des Enfers, avec sa « toison de bête » (p51), sa rousseur qui lui apporte une aura diabolique, et sa posture « terrible » (p238). Nous sommes loin à présent des animaux de basse-cour qui illustrent la bêtise de Nana : il s’agit plutôt d’évoquer le fauve qui sommeille en elle et qui annonce sa dangerosité. Zola accumule donc les comparaisons à la chatte, animal lubrique et diabolique dans les esprits de l’époque, à l’ours par ses postures, au lion par sa crinière rousse, ou au serpent

formes comme l’objet artistique par excellence. N’est-ce pas le sens même des Fleurs du mal, dont les poèmes vénéneux illustrent la beauté de la laideur dans Une Charogne et du désespoir dans les Spleens, mettent en scène la mort dans La Mort des amants, des pauvres ou des artistes, et semblent exalter le vice dans les Femmes damnées ou les Litanies de Satan pour ne citer que quelques-uns des poèmes du recueil condamné en 1857 par la justice française ? La maladie, la mort, la monstruosité et le