Le Réalisme Balzacien

ficelés que celui-ci et une poétique plus incertaine (par exemple dans La Femme de trente ans), une Comédie humaine moins cohérente qu'on ne le croit habituellement, un narrateur moins savant et moins assuré, une doctrine politique moins ferme, un « réalisme » moins simpliste, un corps d'écrivain plus humain (et trop humain). C'est ce que pense, à un tout autre point de vue, un écrivain comme Pierre Michon (Trois auteurs, Verdier, 1997, pp. 27-28) : « Je n'oublie jamais Balzac quand je le lis - Proust

l’écrivain africain un tiraillement constant entre son substrat africain et le superstrat occidental. Abordant l’évolution des techniques scripturales dans le roman africain, le communicant relève que celle-ci est partie du modèle de roman à la balzacienne pour effacer, les dernières années, c’est-à-dire, à partir de 1967, les balises du roman traditionnel en les rendant floues. Une des raisons à la base de cette procédure, pense-t-il, c’est le souci de l’écrivain d’échapper à la censure qui

dix-sept ans, il envisagea d’entrer chez les Pères du Saint-Esprit. Mais, poussé par « l’audience » vers l’écriture, il était déjà un poète dont la précocité et la force du génie éclatèrent dans ses premiers vers où il se montra influencé par le réalisme merveilleux d'Alejo Carpentier qui avait fait une conférence à ce sujet en Haïti en 1942. Il publia : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Étincelles’’ (1945) Recueil de poèmes Il s'ouvre

de Taine. Cette démarche critique est ainsi définie par le philosophe : « la race, le milieu, le moment et la faculté maîtresse ». Mais Zola se distingue de Taine en affirmant la prédominance du tempérament. C'est la différence principale entre le réalisme de Taine et le naturalisme. Ainsi pour l'écrivain, «une œuvre d’art est un coin de la création vu à travers un tempérament» (Le Salut public, 26 juillet 1865). Après 1878, et la lecture de Claude Bernard, Zola, introduit la notion de méthode expérimentale

(1832), ses amours avec Caroline Crochard, une jeune ouvrière du Marais dont il a fait sa maîtresse pour échapper à une épouse plongée dans la bigoterie ; il en sera bien puni dans ses enfants… Les personnages et les lieux balzaciens contribuent ainsi à dessiner les traits d’une « physiologie » de la capitale dans toutes ses nuances géographiques, ses spécificités sociales et ses caractéristiques morales et psychologiques. Le Paris de Balzac se déploie selon un double principe :

romantiques critiquaient la société bourgeoise, malgré qu´ils étaient des bourgeoises. Le Romantisme Tema 2 Mouvement littéraire du XIXème siècle caracterisé par le lyrisme et l´exaltation des sentiments, s´oppose donc au classicisme et au réalisme. C´est aussi un phénomène sociologique général qu´affecte à toute la société ; c´est un bouleversement général des valeurs, une révision générale du style de vie. L´originalité du romantisme français c´est de jouer un rôle à l´époque et de

erudita (la comédie érudite) et la commedia dell'arte (comédie de l'art). Le premier genre repose essentiellement sur le théâtre antique et en demande une grande connaissance. Il demande également de manier l'art de la caricature sans perdre le sens du réalisme. Son meilleur représentant est l'Arioste avec principalement La Cassaria en 1508 et I Suppositi en 1509. Pour la commedia dell'arte, les structures sont moins rigides et les acteurs peuvent improviser. Le théâtre français est surtout marqué par

la littérature est un mouvement qui va de pair avec le risque réel de disparition ou de 110 Michel Murat ⇌ Laurent Mauvignier Entretien marginalisation du roman comme acteur de l’imaginaire collectif. Il n’a pas à concurrencer le réel balzacien, mais le cinéma et Internet. Balzac disait qu’un roman devait parler “aux masses, aux intellectuels, aux poètes”. Je crois que c’est redevenu vrai. Non pas par je ne sais quel souci de retour à un hypothétique “vrai roman”, mais parce qu’on ne

lecture fortement inspirée par les théories de Bourdieu. Sentimental Education of the Novel de Margaret Cohen, ouvrage qui s’inscrit lui aussi dans cette perspective théo­ rique, démontre l’importance historique du genre sentimental dans l’émergence du réalisme. Montrant comment celle-ci doit être lue comme un déplacement des codes sentimentaux, l’auteure explore le « roman social sentimental » (« the sentimental social novel »). La première partie de son ouvrage concerne les premières décennies du xixe siècle

Le procédé d’accumulation renforce la valorisation du personnage. Elle n’est pas loin des héroïnes de roman les plus conventionnelles, car c’est une « jolie blonde » et même « parmi les plus belles », ce superlatif confinant à l’hyperbole. Mais le réalisme de Zola est perceptible car l’éloge admet une concession : « sans le malheur de sa jambe ». D’ailleurs, il y a une progression dans la description, car le portrait s’attarde ensuite sur les faiblesses de Gervaise. Les expressions mélioratives s’allient