Le Réalisme Balzacien

théâtre apparaît le drame qui peut-être romantique ou bourgeois. Le roman n'apparaît qu'après cela. Le roman est un genre conçu d'abord pour les femmes (« damoiselles »)avant de devenir le genre dominant après Balzac. Après 1830, c'est la révolution balzacienne du roman. Suivi de Flaubert. I) Vers le sacre du roman Pierre Bourvieu s'est intéressé aux phénomènes de légitimation et de dé-légitimation. Le roman est apparut comme un genre qui souffrait d'un manque de reconnaissance critique, il n'avait pas

neutre mais conserve, quoi qu'on en pense, la violence inhérente à ses origines: il n'en est pas de plus "énergique"; "chaque mot de ce langage est une image brutale, ingénieuse ou terrible"; "tout est farouche dans cet idiome". Et la philologie balzacienne de l'argot appelle immédiatement la thèse longuement argumentée dont elle n'est à vrai dire que le corollaire: "La prostitution et le vol sont deux protestations vivantes, mâle et femelle, de l'état naturel contre l'état social". A contre

père Grandet ». – Félix GRANDÉT : 40 ans en 1789 ; Non pas « l'avarice toute entière » comme le croyait Félix Davin (« Introduction » aux Etudes philosophiques, Pl., X, 270) mais un avare  (LHB I, 768 ; 1er janvier 1844), l'un des types de l'avare balzacien, une espèce assez diversifiée dont Les Paysans proposent une typologie ; où Grandet figure à côté de Gobseck, de Nucingen, et du « vieil Hochon d'Issoudun » (il aurait pu ajouter Maître Cornélius). Lui, c'est « L'avare de province [...] avare comme

caractéristiques de l’espace dans le roman Question sur le chapitre I Axe 1 (suite) 7 — L’œuvre dans son ensemble — Tableau synoptique L’espace Un roman du Caractériser le réalisme/l’effet de réel dans la représentation de l’espace Lecture comparée Inscrire le roman de Zola dans la tradition balzacienne Exposés — Caractériser les principaux personnages — Mettre en évidence l’absence de dimension psychologique Faire ressortir les rapports de force entre les personnages — Reprise du travail

romantique et sa « vision déformée, surhumaine, poétique » comme le roman symboliste marqué par les excès du psychologisme et de l’écriture artiste, Maupassant adhère à l’idéal d’un « roman objectif » à la recherche du réalisme, mais conscient des limites de ce dernier. Pour lui, « le réalisme est une vision personnelle du monde qu’il (le romancier) cherche à nous communiquer en la reproduisant dans un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. «

raconte la première nuit qu’il a passée en sa nouvelle demeure. dépeint un bonheur provençal qui se constitue loin Commentaire L’évocation du paysage autour du moulin, si elle use d'une imagerie assez conventionnelle, est remarquable par le réalisme toujours coloré et chatoyant. La description est enveloppée dans une impression générale gouvernée par la sensation vive de la lumière. La nouvelle dépeint un bonheur provençal qui se constitue loin de Paris. S’y manifeste d’emblée la présence des

jeunes et leur faire croire qu’ils étaient réalisables5. 1 Rose Fortassier, « Introduction de Père Goriot », dans Honoré de Balzac, La Comédie hu- maine, t. 3 (Paris : Gallimard, 1976), 34. 2 György Lukács, Balzac et le réalisme français (Paris : La Découverte, 1999), 9. 3 Roland Mousnier, La Stratification sociale à Paris aux XVIIe et XVIIIe siècles (Paris : Éditions A. Pedone, 1976), 5–10. 4 Ibid., 8. 5 Plusieurs auteurs évoquent l’exemple de Bonaparte dans ce contexte

au-dessus de tout cela, à savoir : l’acceptation ironique de l’existence, et sa refonte plastique et complète par l’art. Quant à nous, vivre ne nous regarde pas. » [janvier 1854] Rapport au réel (rejet du « réalisme », qui existe comme école littéraire revendiqué, avec son manifeste, Le Réalisme de Champfleury 1847 [sincérité, exactitude, rejet des effets de style et du romanesque trad.]) : « Toute la valeur de mon livre, s’il en aura une, sera d’avoir su marcher droit sur un cheveu, entre le double

autobiographie du possible. Le génie du roman fait vivre le possible, il ne fait pas revivre le réel. ——————————————— Pour les romanciers du XVIIIe et XIXe siècle, comme pour leurs lecteurs, le réalisme est un idéal : celui de la représentation fidèle du réel, celui du discours véridique. En lisant les œuvres réalistes, le lecteur doit avoir l’impression qu’il a affaire à un discours sans autre règle que celle de retranscrire scrupuleusement le

catégorisation en terme de roman réaliste, puisqu’Aragon n’a cessé de se professer réaliste et qu’il théorisa cette esthétique au moment de l’écriture des Voyageurs de l'impériale. Pourtant, son réalisme emprunte des voies toutes singulières : la virtuosité de l’écriture oblitère une catégorisation trop sommaire ; le réalisme d’Aragon, dès les années d’écriture du Monde réel est bien « sans rivages » pour reprendre l’expression de Roger Garaudy. Il s’agit pour lui de se réapproprier le roman, comme lieu