Le Réalisme Balzacien

structures dans les romans de Balzac et il les classifient comme suit : le fonctionnement du roman critique, le héros et les personnages, et l’univers des passions. Il constate que « la vie de Balzac est inséparable de l’œuvre de Balzac et du roman balzacien - la vie était roman, le roman se faisant biographie est le type même de l’aventure telle qu’elle s’impose désormais dans le monde moderne » (Barbéris, 1971 : 46). Pour mieux comprendre la société où vivait Balzac et pour nous informer là-dessus

qu’explique la généralité des maximes de La Rochefoucauld « On pardonne tant qu’on aime ». Elle débouche sur une éthique ; il s’agit d’une connaissance globale puisque l’homme est décrit à la fois dans sa nature et dans sa destinée. 2. Le réalisme et le naturalisme Il y a une exigence de vérité dans les romans de Balzac ou Zola. Balzac se moque de Chateaubriand en disant « on ne mange pas dans Renée ». Les Illusions Perdues : « En conviant ojd tous ces enfants au même festin (…) la société

à l’époque romantique 4) Le roman historique 5) Le théâtre à l’époque romantique 6) La poésie et le poète à l’époque romantique V. Le Parnasse 1) L’histoire du Parnasse 2) La poétique du Parnasse VI. Le Réalisme 1) Histoire du réalisme 2) L’esthétique réaliste VII. Le naturalisme 1) La notion de naturalisme VIII. Le symbolisme Repères historiques 1800-1815 Après la révolution et la fin de l’ancien Régime, cette période voit le règne

historique va s’effacer au profit du roman des mœurs, toujours fidèle au réel mais non mimétique, ne s’attachant plus qu’aux faits du présent, à leurs causes et leurs conséquences _le réel de la vie n’est pas le réel des livres. En résumé, le réalisme balzacien affronte le contemporain, analyse le moderne, confère au réel en le structurant, son intelligibilité, son sens et son statut. Il pose alors les enjeux esthétiques et idéologiques qui doivent être présent dans un roman pour qu’il puisse être

naturalisme tel que l’a défini Zola prétend appliquer à l’étude des comportements humains la méthode des sciences expérimentales. L’intérêt de ce dernier est surtout orienté vers les milieux populaires et les bas-fonds de la société. Naturalisme et réalisme sont indissociables dans l’œuvre de Maupassant. Ces deux courants artistiques sont une réaction au romantisme qui mettait essentiellement l’accent sur la place des sentiments et l’exaltation du « moi ». L’écrivain réaliste parcourt le monde de son

d'ailleurs, s'évertuent à porter leurs protagonistes au rang de personnages-idées. C'est le cas d'Honoré de Balzac qui prête à son personnage César Birotteau les traits de la Probité presque personnifiée dans Scènes de la vie Parisienne. C'est par le réalisme qu'il atteint le « surréel philosophique » en conservant les caractéristiques de gens ordinaires, quelque peu poussées à la caricature, et en observant une sublimation par l'écriture. L'auteur des Contes philosophiques (1831) veut donner à penser

naturalisme tel que l’a défini Zola prétend appliquer à l’étude des comportements humains la méthode des sciences expérimentales. L’intérêt de ce dernier est surtout orienté vers les milieux populaires et les bas-fonds de la société. Naturalisme et réalisme sont indissociables dans l’œuvre de Maupassant. Ces deux courants artistiques sont une réaction au romantisme qui mettait essentiellement l’accent sur la place des sentiments et l’exaltation du « moi ». L’écrivain réaliste parcourt le monde de son

naturalisme tel que l’a défini Zola prétend appliquer à l’étude des comportements humains la méthode des sciences expérimentales. L’intérêt de ce dernier est surtout orienté vers les milieux populaires et les bas-fonds de la société. Naturalisme et réalisme sont indissociables dans l’œuvre de Maupassant. Ces deux courants artistiques sont une réaction au romantisme qui mettait essentiellement l’accent sur la place des sentiments et l’exaltation du « moi ». L’écrivain réaliste parcourt le monde de son

« l'Hospice de la vieillesse » et y rencontrent Hyacinthe. Point de vue : Balzac est un narrateur objectif, omniscient, qui a le point de vue de Dieu mais qui peut donner aussi la vision du personnage : la description de l'étude (un morceau typiquement balzacien) ne vient que lorsque Chabert entre en scène ; le lecteur la découvre alors comme il la voit. Focalisation : À part le long préambule quelque peu inutile qu'est la scène de l'étude, la focalisation est constamment maintenue sur Chabert. Intérêt

«l'Hospice de la vieillesse» et y rencontrent Hyacinthe. Point de vue : Balzac est un narrateur objectif, omniscient, qui a le point de vue de Dieu, mais qui peut donner aussi la vision du personnage : la description de l'étude (un morceau typiquement balzacien) ne vient que lorsque Chabert entre en scène ; le lecteur la découvre alors comme il la voit. Focalisation : À part le long préambule quelque peu inutile qu'est la scène de l'étude, la focalisation est constamment maintenue sur Chabert. Intérêt