Le Rouge Et Le Noir Point De Vue Du Narrateur

Liaisons dangereuses (Lettre 81) Extrait de Le Rouge et le Noir : la scène de la rencontre Extrait du Père Goriot : portrait de Mme Vauquer Extrait du Planetarium : incipit Introduction : Les extraits de La Princesse de Clèves, roman classique du 17ème siècle, des Liaisons dangereuses, roman épistolaire du 18ème siècle, de Le Rouge et le Noir ainsi que du Père Goriot, romans du 19ème siècle et enfin du Planetarium, roman du 20ème siècle ont un point commun : la présentation d’un personnage féminin

sentiment ou une pensée enfouie qui le surprend. Une virgule comme bouclier par Anne Dandurand respecte ceci, dépassant même les attentes. En effet, par ses personnages et leurs relations époustouflantes, ses moments charnières touchants ainsi que le point de vue original, cette nouvelle vient bouleverser ses lecteurs et leurs émotions. 1- Analyse des personnages Il y a trois personnages principaux extraordinaires : la fille handicapée, J. et Paul Lépervier. La fille était un bébé né sans œsophage

roman d’analyse psychologique semble voué à suivre le mode de la fatalité comme beaucoup de romans dont la passion, quelle qu’elle soit, enivre le héros, en prenant l’exemple de Julien Sorel dont Stendhal déroule devant les yeux de son lecteur du Rouge et le Noir, le cursus infernal de la soif de pouvoir et d’ambition ; ou celui d’Anatole France à travers Les Dieux ont soif, et bien d’autres… La princesse de Clèves, quant à elle, est submergée par sa passion amoureuse d’une part mais aussi par la culpabilité

peu près au même rang, donc, que des Npr. À l'inverse, et comme le note bien F. Corblin, les descriptions définies, multipliables en fonction des points de vue et des situations, constituent une sorte de vision kaléidoscopique du personnage, mais ne nous font pas accéder à lui de façon directe, légère, transparente. Cette multiplication des points de vue demande au contraire au lecteur un ajustement interprétatif, souvent fastidieux, sauf pertinence remarquable de la nomination considérée. Le système

littéraire assez long dont l'intérêt est la narration d'aventures, la représentation, objective ou subjective du réel. C'est aussi le genre le plus apte a représenter le réel ( histoires vraisemblables, inspirées de faits divers). Dans son roman Le rouge et le Noir, Stendhal s'inspire de l'histoire Berthet, un homme pauvre qui fut guillotiné début XIXème siècle pour avoir tenté de tuer un femme dans un église. La longueur du roman permet de décrire l'itinéraire du personnage à travers les obstacles auxquels

connaît à l'époque romantique un important renouvellement. On peut sommairement distinguer trois grandes nouvelles formes romanesques. On citera d'abord le "roman de l'âme", qu'il soit à la "première personne" (narrateur et personnage principal confondus) ou à la "troisième personne" (narrateur distinct du personnage). Ce type de roman représente la subjectivité d'un individu en rupture avec le monde environnant. Par exemple, René de Châteaubriand, Corinne de Mme de Staël, Oberman de Senancour... L'écart

perception : « regard oblique » l.2 ; « avaient mis un œil à une fente » l.3 ; « voyait » l.17 ; « regardaient quand même » l.35 les bourgeois ne s’empêchent pas de regarder, ils sont fascinés/stupéfaits malgré la peur 2. Les points de vue - Bourgeois vus par un narrateur omniscient, il les juge : la description donne une idée très négative des personnages : o Mme Hennebeau :  égoïste : « pris d’une colère contre ces gens qui gâtaient une de ses plaisirs » l.1  disproportion entre l’analyse

dernières maisons du village, fréquentée plus spécialement pour cet usage ; hommes et femmes nageaient ensemble, on se déshabillait sur le rivage ou dans sa maison et on laissait son manteau sur le sable.   Ce jour-là, une charmante pelisse1 rouge avec des raies noires était laissée sur le rivage. La marée montait, le rivage était festonné2 d'écume ; déjà un flot plus fort avait mouillé les franges de soie de ce manteau. Je l'ôtai pour le placer au loin - l'étoffe en était moelleuse et légère, c'était

dernières maisons du village, fréquentée plus spécialement pour cet usage ; hommes et femmes nageaient ensemble, on se déshabillait sur le rivage ou dans sa maison et on laissait son manteau sur le sable. Ce jour-là, une charmante pelisse1 rouge avec des raies noires était laissée sur le rivage. La marée montait, le rivage était festonné2 d'écume ; déjà un flot plus fort avait mouillé les franges de soie de ce manteau. Je l'ôtai pour le placer au loin - l'étoffe en était moelleuse et légère, c'était

littérature, descriptible, entre autres, en termes de contrats littéraires entre un auteur et un lecteur modèles ou abstraits Umberto Eco,1991: 80), l’univers textuel, lieu de manifestation des figures textuelles de l’auteur et du lecteur réels (le narrateur et le narrataire du texte narratif), et l’univers représenté ou le monde intra textuel, dont les instances énonciatives sont les personnages eux-mêmes. Le texte est donc le produit d’un auteur réel qui propose un univers de second degré, un double