Le Rouge Et Le Noir Point De Vue Du Narrateur

b) Ses actes sont déterminés par son caractère : il y a une cohérence entre ce que fait le personnage et ce que l'on sait de lui. c) Il est une « construction » romanesque : il n'existe que par le regard du narrateur, qui éclaire ses actions (omniscience) ou adopte son point de vue (point de vue interne). Un être romanesque ne peut être perçu ainsi dans la vie réelle. II. Le personnage de roman peut pourtant donner l'illusion de vérité et de mystère. a) Il peut faire « concurrence à l'état-civil »

majeure = recherche permanente de réalisme. * Victor Hugo --> Les misérables * François-René de Chateaubriand --> René * Alexandre Dumas --> les trois mousquetaires * Flaubert --> Madame Bovary * Stendhal --> le rouge et le noir * Maupassant --> une vie * Zola --> Germinal, l’Assommoir (Les Rougon-macquart) * Jules Verne --> cinq semaines en ballon * H. de Balzac --> le père Goriot (la comédie humaine) 3. Les rôles du roman * Balzac

centrale de Grenoble. Très vite il abandonne ses études et entre dans l’armée de Napoléon. Il participera aux guerres de la Révolution et de l'Empire. Ses années d'apprentissage auront une grande influence sur le personnage de Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir ( sous titré «Chronique de 1830» ), son œuvre majeure. Ce roman a été publié en 1830 par l'édition Livre de Poche. Il participe ensuite aux guerres napoléoniennes. Il écrit plusieurs œuvres autour de l'Italie ainsi que De l'amour (1822). C’est

documentaire) Enquêtes, recherches historiques( histoires vraies, faits divers, comme Le Rouge et le Noir, Mme Bovary) Objectivité et impersonnalité, littérature scientifique, documentée, amorale Description: Travail scrupuleux sur l’écriture(la description est préliminaire au récit chez Balzac, intimement mêlée au récit chez Flaubert) Œuvres principales 1831 Le Rouge et le Noir, Stendhal 1833 Eugénie Grandet, Balzac 1834 Le Père Goriot, Balzac 1839 La

Charlie et le narrateur. A cause d'une nouvelle loi de l'Etat national, on doit tuer les animaux qui ne sont pas de couleur brune, c'est-à-dire qui ne sont pas conformes. C'est le début de la mise en pas de la société. On s'apercoit que l'on se fait persécuter pour la simple raison que la descendance n'est pas "brune". Au moment où on réalise qu'on aurait du se méfier des Bruns, c'est trop tard - la milice frappe déjà à la porte. Un titre expressif : Matin brun Où l'on part d'un chien noir pour arriver

Fiche de lecture : Théophile Gautier La Cafetière Introduction : Quand ? L’année dernière Où ? Normandie Narrateur : Qui est-il ? Théodore Est-il présent ? Oui Personnages : Théodore : Arrigo Cohic: ami de Théodore Pedrino Borgnioli: ami de Théodore Angéla: soeur de l’hôte, a une peau très blanche, des cheveux d’un blond cendré, de longs cils, des yeux bleus. Résumé : Théodore, Arrigo Cohic et Pedrino Borgnioli ont été invités à passer quelques jours au fond de

L’effervescence du départ (« Le 15 septembre » à « sans discontinuer ») «  Le 15 septembre 1840, vers six heures du matin,  la Ville-de-Montereau, près de partir, fumait à gros tourbillons devant le quai Saint-Bernard » - Point de vue adopté égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme -

par Dumas à la fin du polycopié) que Flaubert va s’amuser à détourner en peignant un antihéros… C’est un portrait négatif. Si ce portrait est négatif, c’est parce que Charles est en partie décrit du point de vue d’Emma, sa femme, qui ne l’aime pas… Chez Flaubert, toujours considérer l’ironie du narrateur envers son/ ses personnages Repérer, classer analyser les éléments descriptifs. Analyser, après l’avoir repérée, la structure de ce portrait : ( ce qui est décrit d’abord, s’il y a un ordre, une hiérarchie

diégèse (fait de raconter les choses au contraire de la mimesis qui montre les choses) et qui pourra être sujet à développement. Car les notations descriptives peuvent être fondamentales, par exemple dans une nouvelle fantastique dans laquelle le narrateur décrira un objet/être/paysage incroyable, inhabituel. le rythme narratif est rapide, l’action généralement unique, intense ; l’action s’organise autour d’un événement apparemment banal (qui prendra, au cours du récit, des proportions inattendues)

d’adapter le genre Chez Gautier : récits pas effrayants,la plupart plutôt drôles (burlesque, grotesque) = adaptation propre à son tempérament. Roger Caillois : «l’irruption de l’inadmissible, ce qui ne peut pas arriver mais se produit pourtant, en un point et en un instant précis, au coeur d’un univers parfaitement repéré, et d’où l’on avait à tort estimé le mystère à jamais banni» → univers connu où rien ne peut arriver : irruption surnaturelle Todorov : « On voit bien il s’agit d’une illusion des