Le Rouge Et Le Noir Focalisation

.............................. 121 121 Séance 4. Le regard de l’étranger ................................ 124 Séance 5. Effets de focalisation .................................... La focalisation externe ................................................ La focalisation interne ................................................ La focalisation zéro ou omnisciente ............................. 127 127 128 129 Séance 6. Exercices de style ......................................

des photographes et des cameramen. Les soldats Viêt-Cong se sont retirés clandestinement, de même qu’une partie de la population. Les autres se réfugient dans un sanctuaire bouddhiste, une pagode. Bientôt, des avions lancent des feux de marquage rouge pour délimiter la cible : il faut fuir la pagode. Les avions larguent leurs bombes.   contexte artistique : C’est l’âge d’or des premiers reporters-photographes de guerre. La photographie rejette la peinture dans une autre dimension : elle lui enlève

palais, enfin, est l’objet de la description. • Richesse et abondance. Les pluriels nombreux, les expressions évoquant masses et quantités se joignent au foisonnement de la description. L’énumération somptueuse se charge de couleurs riches : " sable noir, corail, pourpre… " La nature elle-même bénéficie de cette splendeur, elle " resplendit ", " s’épanouit ", les vignes sont " chargées de grappes ", les cyprès sont élevés au rang d’ " obélisques noirs ", en une métaphore solennelle. Les fruits sont

Jean Valjean a dit ‘Pas de pain. Sept enfants.’ Comme le friauche dit de la façon ‘il fallut vivre’. On a trouvé également un rapport avec Le rouge et le noir de Stendhal. On a remarqué des ressemblances entre l’atmosphère dans le tribunal du condamné à mort (chapitre II) et l’atmosphère au moment du jugement de Julien Sorel dans le Rouge et le Noir. (livre II, chapitre XLII) Julien Sorel comme le condamné utilisent les phrases longues quand ils ont la parole et il y aussi des ressemblances

Henri Beyle, plus connu sous le pseudonyme de Stendhal (prononc� [st?~.dal ]N 1), n� le 23 janvier 1783 � Grenoble et mort le 23 mars 1842 � Paris, est un �crivain fran�ais, r�aliste et romantique, connu en particulier pour ses romans Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme. Biographie Stendhal aurait voulu consacrer sa vie � la r�verie, � la � chasse au bonheur �, aux arts et � l'amour ; bien malgr� lui, il eut une vie mouvement�eN 2. Apr�s la mort d'une m�re trop aim�e, il souffre d'une

(1833), Honoré de Balzac ← L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo ← L.A n°3 : « La découverte du Voreux », Germinal (1885), Émile Zola, I, 3 Documents complémentaires : ← Extrait de Le Rouge et le noir, Stendhal, 1833, II, 19 ← Extrait de l'avant propos de 1842 à La Comédie humaine, Honoré de Balzac ← Extrait de William Shakespeare, Victor Hugo, 1864 ← Extrait de Le Romancier et ses personnages, François Mauriac, 1933 Lecture

Université Mentouri Faculté des Lettres et des langues Département de Langue et Littérature françaises N° de série N° d’ordre Mémoire en vue de l’obtention du diplôme de MASTER Filière SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Intitulé : Le Rouge et le Noir entre effet-chronique et effet-fiction Présenté par : KHEBBAB KHAOULA Membres du jury : Président : Jamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine Rapporteur : Med Salah Dadci Maitre assistant chargé de cours Université Mentouri Constantine

conçoit les fonctions selon la focalisation de l’acte. • Fonction expressive ou émotive : focalisation sur l’émetteur qui exprime ses émotions, son point de vue. • Fonction conative : focalisation sur le récepteur chez qui on provoquer un effet quelconque, l’acte communicative vise surtout à affecter le récepteur, à modifier son opinion ou son comportement. C’est souvent de façon physique que l’on veut lui faire faire quelque chose. • Fonction phatique : focalisation sur le maintient du contact

de James Toback. * Trouvez 4 séquences qui sont racontées selon le point de vue de Tom (en focalisation interne) Le plan en voiture vers 54min 42 raconte l’histoire sous le point de vue de Tom. Le plan à 3min 10 est lui aussi une vue subjective se basant sur un raccord regard du personnage de Tom. Le plan vers 8min 37 est du même ordre. Le mouvement de caméra à 59min 54 permet aussi d’obtenir une focalisation interne. *Citez 2 moments où Tom est observé du point de vue de Miao Lin : sur quoi la caméra

potentiel d’environ 2000 V par rapport à la cathode, attire les électrons et forme le faisceau ; la grille de contrôle, à un potentiel légèrement plus négatif que la cathode, elle règle le débit des électrons (et donc la luminosité) ; l'anode de focalisation a un potentiel légèrement moins positif que l’anode, elle règle la concentration du faisceau (et donc la finesse du tracé) ; les plaques verticales X et X', provoquent une déviation horizontale du faisceau ; les plaques horizontales Y et Y', provoquent