Le Rouge Et Le Noir Focalisation

et la médiocrité que leur impose la société, restent tributaires d'une vision romantique du monde, il ouvre cependant la voie d'un réalisme nouveau. Il entend fonder sa fiction sur l'étude du vrai et copier la réalité d'après nature. Dans Le Rouge et le Noir (1830), Saint-Réal affirme ainsi qu'«un roman, c'est un miroir que l'on promène le long du chemin». Da ns ce livre, comme dans Lucien Leuwen, une série de détails «vrais», empruntés à des souvenirs personnels, à des faits divers ou à la chronique

tirer dessus, espérant sans doute attirer leur attention. Comme si la focalisation était maintenant externe et que le narrateur était un de ces autres enfants du parc, il insère un dialogue qu'il aurait pu entendre. Cette impression d'un narrateur-témoin est rendue sensible par les périphrases qui désignent les membres de ce groupe, indéterminées : "l'un d'eux", "un autre", "celui qui avait parlé avant" () Extraits [...] Focalisation externe des lignes 24 à 27 : on dirait à nouveau que le narrateur

château pour demander l'hospitalité. Quand il est reparti, elle a eu un enfant (Oluf) étrange : il avait des yeux noirs (comme ceux de l'étranger) et les cheveux blonds (comme ceux de sa mère) son thème astral contient deux étoiles, une verte et une rouge, Le mire déclare qu'il sera très heureux ou très malheureux voire les deux à la fois. Le jeune homme grandit et reprend le titre de son père à sa mort et devient donc le nouveau comte de Lodbrog Il a 20 ans et ravage les coeurs disponibles sans pouvoir

roman, esthétiques et valeurs Œuvre : Stendhal, Le Rouge et le Noir Pour les classes de première de la voie générale Extrait : livre I chapitre XVIII, de « Dès le matin du dimanche, des milliers de paysans… » à « La seule cérémonie de Bray-le-Haut coûta trois mille huit cents francs. » I. ANALYSE LITTÉRAIRE Introduction/Mise en situation À la fin de 1832, sous la signature « D. Gruffo Papera », Stendhal écrit un article sur Le Rouge et le Noir, destiné à la presse italienne. Il y défend la

carrière militaire dans l’armée napoléonienne achevé par la chute de l’empire, Stendhal revient à Paris et s’intègre à la société mondaine sans difficultés. C’est après avoir écrit Armance  : le Rouge et le noir , son second roman. à la croisé entre le romantisme et le réalisme, dresse un portrait de la société de cette époque avec comme sous-titre « Chronique du XIXe siècle » ou encore « Chronique de 1830 ». La carrière militaire

Texte 1 : Jacques le Fataliste et son maître(1796), histoire de Mme de La Pommeraye et du chevalier des Arcis Introduction  : Denis Diderot (1713/1784) auteur du siècle des Lumières. C’est un philosophe : un des directeurs de l’Encyclopédie (1751/1772). Il est aussi auteur de pièces de théâtre. Il invente un nouveau genre, le « drame bourgeois ». Il était aussi critique d’art : Salons. Enfin il a écrit des romans parus après sa mort : Le neveu de Rameau et Jacques

réel, mais son objectivité est mythique, car l'image n'est pas neutre, elle est connotée (cf. Roland Barthes). De plus, il y a intervention des éléments techniques, du point de vue, du cadrage... Les couleurs elles-mêmes varient selon les systèmes, le noir et blanc transforme. La photo réduit l'univers à deux dimensions. En fait, dans la photo, il y a deux messages: un sans code et un autre codé, culturel, se développant à partir du premier. Si le récepteur d'une photo peut faire la part des choses

de vue à son personnage, ici Gervaise. Elle est dans une attente angoissée : elle guette Lantier jusqu’à 2 h du matin, d’où l’importance du champ lexical de la vue (guettait, avoir vu, regarder, yeux). Gervaise regarde l’intérieur de la chambre (focalisation interne), apparaissant sous une vision panoramique, il y a une délégation de point de vue de la part de Zola. A la fenêtre, elle est en surplomb, d’où une situation dominante. Le narrateur s’efface pour faire croire le lecteur, pour faire plus

un gare "un cri strident ,trois fois repeter , dehira la nuit ." , le toucher grace au sensation reçu ""la terre trembla" . nous pouvons supposer l'odorat car il fait plusieurs reference a la fumée ou la vapeurs "tourbillon de fumée", "une vapeur rouge" . l'auteur cherche egalement a plonger son lecteur dans son recit , il cherche a ce que le lecteur se voit dans cette gare il doit donc eveiller son imagination , la stimler et la nourrir de suffisament d'information pour ce faire l'auteur

intuitive, elle avait prévue que Silvère risquait un danger. Passage important qui présente le caractère du nerveux. Montre la croyance de Zola en la méthode de l'humain humoral (Les sanguins: les coléreux, Les biles jaunes: les nerveux, Les biles noires: les mélancoliques, Les lymphatiques: ceux qui ne s'énervent jamais). II/ Le dénouement tragique: a)Dénouement construit. On s'appuie sur la structure du roman, les cinq premiers chapitres suivent un fil conducteur: la colonne des Insurgés. À