Le Revenant Charle Baudelaire

les effets et les causes, et s'en retourna tout agitée, toute pensive, toute remplie du désir d'être savante, songeant qu'elle pourrait bien être la raison suffisante du jeune Candide, qui pouvait aussi être la sienne. Elle rencontra Candide en revenant au château, et rougit ; Candide rougit aussi ; elle lui dit bonjour d'une voix entrecoupée, et Candide lui parla sans savoir ce qu'il disait. Le lendemain après le dîner, comme on sortait de table, Cunégonde et Candide se trouvèrent derrière un paravent

même temps qu’à la recherche de Nadja, à la recherche de lui-même. À sa question du début, «Qui suis-je?», il a pu répondre : «Tout ne reviendrait-il pas à savoir qui je hante?», ce qui suggère que Nadja surgit de son moi le plus profond comme un revenant issu d'un arrière-monde inconnu. L’écriture a le ton neutre, quasi documentaire, d’un journal, d’un procès-verbal pour tendre à prouver l’aspect «scientifique» auquel prétendait le surréalisme et parce qu’à l’époque contemporaine, devant l’inexplicable

méditerranéenne, fait des escales dans les iles d'Hyères et contourne les multiples caps qui découpent le rivage. Il aime sortir quand la houle est profonde et quand ses matelots invoquent à chaque coup de roulis "sainte-Cléophé ou Sainte-Zoé". Dans (1) Charles de Saint-Cyr (baron Ludovic de vaux), Les tireurs au pistolet (Paris: C. Marpon et E. Flammarion, 1883), p. 32. (2) Sur l'eau, Journal de navigation (paris: p. 18. Conard, 1947, vol. 1), '- - 10 - ces moments-là, Guy est vraiment heureux: "Moi

bien madame, continuez donc de me haïr : vous me verrez toujours constant et soumis, préférer toutes les rigueurs, dont vous m’accablerez, aux faveurs que je pourrais attendre d’une autre. La Nuit et le Moment d’après Crébillon fils, adaptée par Charles Tordjman, L’Avant-Scène Théâtre, n° 799 * Comparez le texte 5 et 6 et remplissez le tableau suivant : | Suréna | La nuit et le moment | La longueur des phrases | | | La forme des phrases | | | Les champs lexicaux du texte | | |

..................................................................57 Poésie et distanciation..................................................................................................................................................58 Charles Baudelaire.......................................................................................................................................................59 Un essai d'analyse distanciante .......................................................

d'été. Grande table. Fauteuils. Une figure de sainte, richement enchâssée, est adossée au mur ; au bas on lit : Santa Maria Esclava. Au côté opposé est une madone devant laquelle brûle une lampe d'or. Près de la madone, un portrait en pied du roi Charles II. ACTE III : RUY BLAS. La salle dite salle de gouvernement, dans le palais du roi à Madrid. Au fond, une grande porte élevée au-dessus de quelques marches. Dans l'angle à gauche, un pan coupé fermé par une tapisserie de haute lice. Dans l'angle

artistes. On en reparlera dans le chapitre.         L'art est inséparable de celui qui le produit, l'artiste, cet étrange personnage qui n'est pas comme les autres et qui, d'une certaine façon, souffre de sa différence. C'est du moins ce que soutient Baudelaire, poète français du XIXe siècle. Dans les quatrains qui suivent, il met, dans la bouche de la mère qui vient d'engendrer un poète, cette plainte terrible : Ah! que n'ai-je mis bas tout un noeud de vipères, Plutôt que de nourrir cette dérision

Conscience... « Le poète est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l’archer ; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de géant l’empêchent de marcher. » Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal, L’Albatros. « Au-dessus des étangs, au-dessus des vallées, Des montagnes, des bois, des nuages, des mers, Par delà le soleil, par-delà les éthers, Par-delà les confins des sphères étoilées, Mon esprit, tu te meus

lenteur tout le long d'une vie humaine, une des plus parfaites machines construites par les dieux infernaux pour l'anéantissement mathématique d'un mortel. » © Éditions Grasset & Fasquelle, 1934. ISBN : 978-2-246-11269-3DEDICACE À MARIE-LAURE ET À CHARLES DE NOAILLES J'ai souvent répété qu'une chose ne pouvait à la fois être et avoir l'air. Ce credo perd de son exactitude lorsqu'il s'agit du théâtre, sorte d'enchantement assez louche où l'avoir l'air règne comme le trompe-l'œil sur les plafonds italiens

et spirituelle. On connaît, grâce à leur Correspondance éditée chez Corti par les soins de Pierre Grotzer, la dédicace inscrite par Poulet dans l’exemplaire de son livre qu’il envoie d’Edimbourg à Marcel Raymond le 10 mai 1949 : « parce que « De Baudelaire au surréalisme » est le modèle que j’ai eu sans cesse présent à l’esprit en écrivant ceci » (85). Sa gratitude, Poulet ne se lassera pas de la répéter, avec insistance, presque obstination, en conférant à l’apport de Marcel Raymond une importance