Le Portrait Ovale Atmospheres Fantastiques

des images macabres : la marchande de bijoux faux « enfermée dans une des armoires », tel un cercueil (p. 18), la muraille « toute couturée de cicatrices » qui fait songer au personnage de mort-vivant crée par Mary Shelley, Frankenstein ; — une atmosphère sombre et pesante qui évoque la mort : « obscures » (p. 17), « écrasées » (p. 17), « noire » (p. 18), « souterraine » (p. 19) ; — le champ lexical de la peur et de l’étrange qui renvoie à la peur de la mort : « formes bizarres » (p. 17), « reflets

un dieu chrétien, mais refus théorie de la Révélation : toute connaissance est acquise par la raison. Basculement du transcendant vers l’observable, du sacré vers le profane. Au centre des questionnements des artistes, qui cherchent réalité dans portrait, paysage, et peinture documentaire. Peinture sensible aux événements scientifiques. Changement lent commencé au XVI° s. qui trouve accélération au XVIII° s. pas de rupture radicale, mais évolution, tendance générale avec notables exceptions. Trois

de l’Océan (après le ch. XIV) P. 26-27 9 A, B Découverte de la rivière Qjar (après le ch. XVII) P. 28-29 10 A, B, C De retour à la maison ((après le ch. XVIII et l’épilogue) P. 30-31-32 11 A, B Les champs lexicaux (à tout moment) P. 33-34 12 A, B Portrait express (à tout moment) P. 35-36 13 Thème de prolongement : le sage (après la lecture du livre) P. 37 EVALUATION A, B (après toutes les fiches d’approfondissement) CORRIGÉS PROLONGEMENT DE LA LECTURE P. 38-39 P. 40-47 P. 48 2 La rivière à

littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 68 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches Méthode 3 81 Le registre fantastique Expliquer un texte narratif L’écriture d’invention

littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 60 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches Méthode 3 73 Le registre fantastique Expliquer un texte narratif L’écriture d’invention

‘’The rhythmical creation of beauty’’ (avril 1842) Essai Poe déclarait que la poésie est « la création rythmique de la beauté». _________________________________________________________________________________ ‘’The oval portrait’’ (avril 1842) ‘’Le portrait ovale’’ Voir POE – Les nouvelles _________________________________________________________________________________ En mai 1842, dans un compte rendu des ‘’Contes deux fois contés’’ de Hawthorne, Poe se fit le théoricien du « court

comics Américains ne représentent qu’une faible part du marché de la bande dessinée en France, bien que le genre ait largement été popularisée par les nombreux films à gros budgets sortis ces dernières années, et qui connaît pourtant un succès fantastique en Italie. Cela nous conduit à la question suivante : pourquoi le manga a t-il fait la différence ? Quels intérêts le public français trouve-t-il dans le manga ? Le point de départ de ma réflexion s’appuie sur l’observation suivante : le manga

riches avec “Ténèbre” et “funèbre” qui revoient à la mort et au Spleen· Périphrase “Amis de la science et de la volupté” → éloge et dualité· Éloge des chats → Êtres profonds, énigmatiques, mystérieux et orgueilleux. Attirés par la mort. → Tonalité fantastique · Les chats ensorcelant· “Sphinx” , Caractere double → séduisants (chat + femme), cruel (devore les gens qui répondent mal)· [s] + enjambement → souplesse de l’animal· “Silences” → Pluriel

Vénus, l'horizontalité marquée, contrairement au fond par servante et logia. Petit chien a droite, symbole de fidélité, a un double sens, celui de la luxure. Commande inhabituel par Guidobaldo dela Rovere, futur duc d'Urbin, il voulais absolument un portrait d'une femme nue. Comparé a Giorgione,second maître de Titien, ici la Vénus de Dresde, conservée à la Gemene galerie, réalisé aux alentours de 1510.( pour cette oeuvre, lire le chapitre de Daniel Aras, on y voit rien, qui propose une analyse de

les couleurs par synthèse additive ou plaque photographique obtenue par ce procédé (autochromes des frères Auguste et Louis Lumière). Les arts plastiques au collège © CRDP de l'académie de Grenoble 4 Autoportrait : Portrait de soi-même. Dans les arts plastiques, comme tout portrait, un autoportrait peut être ressemblant et donner à voir l'aspect extérieur de l'auteur (son apparence visible) ou au contraire donner à voir des aspects de son intimité, de son esprit, de son affect, de sa mémoire,