Le Portrait Gogol

a quelque chose de diabolique, relève le démon qu’avait terrassé l’ange. Sans doute c’est un art qui exagère et pourtant on le définit très mal quand on lui assigne pour but une exagération, car il y a des caricatures plus ressemblantes que des portraits, des caricatures où l’exagération est à peine sensible, et inversement on peut exagérer à outrance sans obtenir un véritable effet de caricature. Pour que l’exagération soit comique, il faut qu’elle n’apparaisse pas comme le but, mais comme un simple

proches de la quarantaine, ils ont en commun d’avoir perdu la possibilité ou le désir de transmettre la vie. L’image du temps est ainsi souvent incarnée dans celle d’une femme marquée par la déchéance physique et une extrême solitude – tels les portraits de celles sur lesquelles s’achève L’Homme du hasard : (…) une femme d’un certain âge, grosse avec un fichu et un gros manteau. Elle pleure, le visage collé au mur méchant de carrelage blanc, juste à côté il y a une affiche d’Holiday on Ice. Aux

Dévoreur de livres, (il lui arrivait d‘en lire un par jour), il découvrit alors les romans de Gaston Leroux, Alexandre Dumas, Dickens, Conrad, Stendhal, Balzac (qui lui a indiqué le rôle de l'argent, le souci de la dimension physique de l'oeuvre), Gogol (dont il retint la folie ou, plus précisément, ce qui mène à la déstabilisation de l'humain), Dostoïevski (dont il hérita cette attention que tout commentateur de la comédie humaine doit observer pour les bassesses, les mesquineries, les lâchetés qui

apparences; le conflit est verbal. 2.1. La renaissance de la comédie La comédie elle-même change, comme les idées et les mœurs. Il ne s'agit plus de peindre un type d'humanité générale, comme le fit Molière, mais de refléter l'actualité. Le théâtre fait le portrait de l'homme contemporain et de la mode. Cette tendance au réalisme présente un inconvénient irrémédiable: les allusions aux faits d'époque finissent par devenir obscures. Le sujet qui prime au moments de l'entre-deux-siècles, c'est le monde de la

invention makes the cycle des croisades, begun in the twelfth century and alleged to retrace the life of Godefroi de Bouillon (d. 1100), a variant of hagiographic fiction. Although Latin sources were used in the thirteenth century for less fanciful portraits of classical figures like Alexander, Hector and Julius Caesar, both chronicle and historical biography were committed to the general apocryphal and hortatory approach to all kinds of writing. The Histoire de Saint Louis (1309) of Jean de Joinville

Jun 2012 l’immoralité par les juges myopes et tartufes. D’abord, une perpétuelle métamorphose du paraître permet à Baudelaire l’ultime possibilité de se distinguer, comme en témoignent ses contemporains, Courbet : « Je ne sais comment aboutir au portrait de Baudelaire ; tous les jours il change de figure » 2 , et Champfleury : « Il est vrai que Baudelaire avait l’art de transformer son masque comme un forçat en rupture de ban »3. Selon Baudelaire, le dandy doit être « épris avant tout de distinction

partie a pu être intégrée à la soirée Verdurin, dont le premier texte, nous l'avons vu, est perdu. L'originalité de la nouvelle version est d'illustrer la thèse de l'identité profonde des oeuvres d'un même artiste par un développement romanesque, le portrait d'Albertine au pianola, la jeune fille opposant ses aspects changeants à la permanence des oeuvres d'art. Dans le "Manuscrit au net", Proust déplace presque tous les éléments de la séance de pianola vers le septuor (ou sextuor: le manuscrit donne

extrémités) et de force (positions proches du centre). © Éditions d’Organisation 30 31 APPRENDRE À APPRENDRE Tyrannique Buté Tatillon Solide Simpliste Logique Actif Girouette Schizo Abstrait Surmené Ayant autorité Réflexif Adaptatif PORTRAIT D'UN CHEF RÉALISTE ET LIBÉRAL Idéaliste Empirique Pratique Observateur Planificateur Perdu dans le détail Utopique Attentiste Paralyse Déléguant Créatif Libéral Négociateur Confus Mou Evasif Indécis © Éditions d’Organisation Sortez-vous

zones de fragilité (au-delà des quadrants modérés, vers les extrémités) et de force (positions proches du centre). 31 APPRENDRE À APPRENDRE Tyrannique Buté Solide Simpliste Logique Schizo Ayant autorité Surmené Actif Girouette Réflexif Idéaliste PORTRAIT D'UN CHEF RÉALISTE ET LIBÉRAL Adaptatif Pratique Empirique Tatillon Abstrait Planificateur Utopique Paralyse Observateur Perdu dans le détail Attentiste Déléguant Evasif Indécis Libéral Négociateur Créatif Confus Mou Sortez-vous

zones de fragilité (au-delà des quadrants modérés, vers les extrémités) et de force (positions proches du centre). 31 APPRENDRE À APPRENDRE Tyrannique Buté Solide Simpliste Logique Schizo Ayant autorité Surmené Actif Girouette Réflexif Idéaliste PORTRAIT D'UN CHEF RÉALISTE ET LIBÉRAL Adaptatif Pratique Empirique Tatillon Abstrait Planificateur Utopique Paralyse Observateur Perdu dans le détail Attentiste Déléguant Evasif Indécis Libéral Négociateur Créatif Confus Mou Sortez-vous