Le Portrait Gogol

mon cœur avec vous, et que je respecte profondément votre manière de vivre. Ici, en ville, on ne vous comprend pas et il n’y a personne qui le puisse, car, vous le savez vous-même, il n’y a, à peu d’exceptions près, ici, que des « groins » comme dit Gogol. Mais je vous avais deviné tout de suite, le jour du pique-nique. Vous êtes une âme noble, vous êtes un homme honnête, élevé ! Je vous estime et je considère comme un grand honneur de vous serrer la main, poursuivit-il avec emphase. Pour changer aussi

reprend la thèse de doctorat homonyme soutenue à l’Université de Craiova en 2007 sous la direction scientifique de Mme le Professeur Dr Irina MAVRODIN « Ovidius University Press » Constanţa, 2007 3 Illustration de la couverture : Florin Petcu Portrait de l’auteur : Ion Tiţoiu Traitement de texte : Mirela Roşioru Correction : Claudia Calvo Remerciements : Irina Mavrodin, Al. Călinescu, Marius Ghica, Sergiu Miculescu, Claudia Calvo, Eta Hrubaru, Ioan Popişteanu, Jean-Marie Décaux, Thierry

sélectif (comme tout réalisme en fait, le réalisme total étant impossible), il porta une grande attention à certains éléments de la réalité, par exemple, aux toilettes féminines : - celles d’Odette de Crécy (I, page 197 – I, page 232 - I, page 240), au portrait de celle-ci en « Miss Sacripant », la description de l’aquarelle s’étendant sur deux pages (I, pages 848-849) ; - celles de la duchesse de Guermantes : « majestueuse, ample et haute dans une longue robe de satin jaune à laquelle étaient attachés

interrogeant l’histoire coloniale et ses traces jusque dans le monde contemporain. »[17] Nous allons nous appuyer sur les écrits de Frantz Fanon, car Le Séisme nous renvoie directement à sa pensée ; à celle d’Albert Memmi, Portrait du colonisé précédé du Portrait du colonisateur (1957), à celle d’Aimé Césaire, Discours sur le colonialisme (1955), et à celle de Mostefa Lacheraf, L'Algérie : nation et société (1965) et Littératures de combat. Essais d’introduction : études et préfaces (1991)

toujours un peu fantastique286. Cela explique le caractère abstrait des portraits et des descriptions. Si le contexte historique, le cadre spatio-temporel du roman est d’un réalisme poussé à l’extrême, le récit en lui-même échappe à l’écriture réaliste. Par delà le réalisme, le récit acquiert une dimension symbolique. Les portraits sont réduits aux traits essentiels ou s’en remettent aux impressions reçues par les personnages. Le portrait de Raskolnikov est d’une brièveté étonnante ; il intervient 283

un peu fantastique286. Cela explique le caractère abstrait des portraits et des descriptions. Si le contexte historique, le cadre spatio-temporel du roman est d’un réalisme poussé à l’extrême, le récit en lui-même échappe à l’écriture réaliste. Par delà le réalisme, le récit acquiert une dimension symbolique. Les portraits sont réduits aux traits essentiels ou s’en remettent aux impressions reçues par les personnages. Le portrait de Raskolnikov est d’une brièveté étonnante ; il intervient

à Athènes au Ve siècle. De l’ensemble des comédies, on retiendra L’Assemblée des femmes avec en perspective La Colonie de Marivaux (par exemple, pour observer le statut de la femme tel que le théâtre permet de le revendiquer), Les Nuées (pour le portrait de Socrate et les questions d’éducation). Plaute Sur les vingt et une pièces qui ont été conservées, on trouve des farces (l’Asinaria, la comédie aux ânes), des comédies d’intrigue (la Mostellaria, la comédie des revenants, le Miles Gloriosus, la

mică întindere” sau „o amplă povestire”, Taras Bulba (1835), a lui Gogol (Nikolai Vasilievici Gogol), ancorată în lumea aventuroasă şi neîngrădită a cazacilor zaporojeni,o zonă a pasiunilor dezlănţuite şi a moralităţii extreme trăite în spaţiile largi, în starea naturală rousseauistă, pentru care, afară de ideea de „neam şi credinţă”, totul poate fi răsturnat. Pentru aşezarea formelor romanului istoric sadovenian, cartea lui Gogol oferă două linii care lipsiseră din romanul istoric occidental: puternice

pendaient miserablement de chaque cote. Une cheminee en marbre lui faisait face, surplombee d'un miroir tout piquete. La piece etait tendue d'un tissu a fleurs dont elle ne distinguait pas tres bien les couleurs. Il y avait des tableaux partout. Des portraits d'homme et de femmes vetus de noir qui semblaient aussi etonnes qu'elle de la trouver la. Elle se tourna ensuite vers la table de nuit et apercut une tres jolie carafe gravee a cote d'un verre a moutarde Scoubidou. Elle mourait de soif et la carafe

plaisantins - «s'en démettaient les reins» : à force de faire l'amour Page 33 - «croquants» : paysans (familier) - «colichemardes» : larges épées - «avecque» : orthographe ancienne et poétique, qui souligne le ton parodique de Clappique - «auberge à la Gogol» : telle celles évoquées par l'écrivain russe du XIXe siècle dans ses contes et dans sa pièce, “Le revizor”. - «ivre-noble» : jeu de mots sur «ivre mort». Page 35 - «bêlement» : il s'agit du mot «mais» que Clappique vient de prononcer d'une voix