Le Portrait En Acte

Commentaire linéaire 9Le Malade imaginaire Acte III scène 10Introduction : -Présentation de la Pièce. -Les scènes 8 à 10 où Toinette apparaît déguisée en médecin n’ont aucune vraisemblance dramatique ou psychologique. Molière le sait, et il en joue, s’amusant notamment à souligner le caractère extraordinaire de cette transformation. Nous quittons le domaine du vraisemblable, du plausible, pour entrer dans l’univers du théâtre . Cette mise en scène, ce déguisement

Diderot plus passionné que rationnel dans la défense de sa cause ? II) L art du portrait A) La technique de l autoportrait · · · · · · « je « dominant créant une illusion d authenticité : logique de la confession révélant le moi profond et intime du personnage Importance du langage du corps qui trahit la vraie identité : signe de croix, révérence Série de qualificatifs dessinant par petites touches le portrait d une femme croyante, respectable et digne «j ai même de la piété », vulnérable «

Pernelle se présente indirectement. 2) Des portraits critiques : véritables critiques des mœurs  Pernelle = ton autoritaire/agressif + elle devient systématique = elle a toujours raison : elle qualifie Dorine « d’impertinente » (l.14-15). Damis et un « méchant garnement » (l.1-9) + Marianne est « faussement réservée » + Elmire est « dépensière » et « coquette » (l.29) + Cléante a des « mœurs douteuses » (l.37-38)=il est libertin ≠ morale  les portraits moraux s’opposent : la morale rigoureuse de

F. Un Primadant dans l’erreur G. Deux portraits opposés : Pridamant émotif et Alcandre rationnel A. Une tragi-comédie Baroque 1) Le mélange des registres 2) Le théâtre dans le théâtre C. Eloge du théâtre 1) Un véritable métier 2) L’aspect réconciliateur B. G. Deux portraits opposés : Pridamant émotif et Alcandre rationnel J

tradition et nouveauté Une comédie du siècle des Lumières Un éloge du théâtre : le jeu au service de la sincérité 11 18 23 ■ Chronologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 7 Le Jeu de l’amour et du hasard Acte premier Acte II Acte III 39 61 86 ■ Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Avez-vous bien lu ? Microlectures Le discours amoureux : les obstacles à la sincérité 108 110 115 Théâtre et travestissement

Molière => auteur, acteur, directeur de troupe. => Pour renflouer ses caisses =>Mythe moderne de DJ : sujet a la mode pour son libertinage. La tirade de DJ, éloge de l’inconstance. Acte 1, scène 2 DJ répond à S, avec un éloge de l’inconstance, du libertinage. Scène dans la continuité de la scène d’exposition => portrait directe de DJ. DJ veut convaincre S des bontés du libertinage. 1) Une argumentation bien construite. a)Un éloge de l’inconstance en réponse a S. -Eloge paradoxale, met en valeur

Molière, Dom Juan, Acte I, sc. 1 – Éloge du tabac. Commentaire littéraire. ⇨ En quoi cette scène d’exposition est-elle une illustration du double libertinage de Dom Juan – libertinage philosophique et libertinage moral – qui va dominer toute la pièce ? Et, partant, en quoi annonce-t-elle la pensée des Lumières ? ← Axes de lectures : o Une scène d’exposition à la fois classique et atypique. o L’inscription de la scène dans une idéologie. Introduction - Le

dresser son portrait. : la méthode qui marche Oral de francais : les questions qu’on Transition : Cette première page du chapitre 1 de Bel-Ami présente donc bien toutes les caractéristiques de l’incipit traditionnel, en présentant à la fois le cadre spatio-temporel et le personnage principal. Mais ce héros n’est-il pas plutôt va vous poser à l’entretien Dom Juan, acte 1 scène 2 : commentaire La princesse de clèves : analyse dépeint comme un anti-héros ? II – Un portrait à double

RESUME – LORENZACCIO, Alfred de MUSSET (1834) ACTE I Acte I, scène 1 Une nuit, dans un jardin de Florence, Lorenzo et Giomo accompagnent Alexandre de Médicis. Ils attendent une belle jeune fille que le duc a payée pour aller avec lui au bal de Nasi. Celle-ci se fait attendre, quand son frère - Maffio - la voit traverser le jardin. Inquiété par sa fugue, il la poursuit et tombe nez à nez avec le duc, Giomo et Lorenzo. Il leur demande ce que cela signifie. Il les menace de rapporter les

ce couple tout au long de la pièce. Pour cela, nous étudierons les portraits physiques et moraux de Silvia et de Lisette, puis nous étudierons la clé de l’œuvre : le féminisme. Intro. Partielle : Ici, Marivaux évoque deux personnalités différentes d’une dame et sa femme de chambre : Silvia, jeune fille qui attend le bonheur, et Lisette, une jeune fille plus traditionnelle. Nous allons étudier dans cette première partie le portrait physique et moral de chacune. Axe I : Premièrement, nous pouvons