Le Portrait De Lantier

appliqué de la façon la plus radicale sa méthode de création qui consiste à inventer les personnages à partir des situations dramatiques, du contenu de la documentation, d es besoins techniques du récit. Séverine : Elle est au centre du drame. Son portrait physique la présente comme séduisante : « Dans l’éclat de ses vingt-cinq ans, elle semblait grande, mince et très souple, grasse pourtant avec de petits os. Elle n’était point jolie d’abord, la face longue, la bouche forte, éclairée de dents admirables

cette œuvre fut adaptée en film par Claude Berri. L’adaptation fidèle au roman est-il possible ? La distribution des rôles ne tient pas forcément compte du physique des acteurs qui peut ne pas correspondre aux portraits du roman. Renaud, celui qui joue le personnage d’Etienne Lantier a apparemment le double de l’âge de celui-ci ; dans le livre, il est dit que Chaval est un bel homme, ce qui n’est pas le cas dans le film. Le film s’attache plutôt à visualiser les descriptions, à mettre en image

l’imaginaire quotidien de la noce, en témoigne la stupéfaction qu’elle exprime devant certaines œuvres. 2. La peinture : Elle est manifeste à travers les grands maîtres classiques et où l’accent est mis sur le sacré (La Vierge), le portrait poussé à la perfection (La Joconde de Leonard de Vinci) ; La Maîtresse de Titien) et l’Histoire (Le Radeau de la Méduse de Géricault). Sana oublier cependant certains tableaux qui ne sont que cités : Kermesse de Rubens, Noces de Cana. Encore une

êtres et leurs descendants. 3.Un certain reflet de soi. La majeure partie des personnages réalistes s'inspirent d'êtres réels. La littérature se rapproche alors de la peinture, qui a aussi pour objectif de représenter la réalité. Ex : Claude Lantier est inspiré pour une grande partie du caractère de Cézanne, sachant qu'il a également des traits empruntés à Monet et à Manet. Rappelons également la part autobiographique que recouvrent certains romans. Flaubert luimême se serait écrié : « Madame

inspirer certains textes littéraires. Dans La Bête humaine, 17ème roman du cycle des Rougon-Macquart, Zola dresse un portrait du milieu des chemins de fer à la fin du XIXème siècle. C’est aussi, avec l’expansion de ce mode de transport, le temps des premières catastrophes ferroviaires. Au chapitre X, Zola met en scène l’accident de la Lison, la locomotive guidée par Jacques Lantier, qui a percuté un chariot resté sur la voie. La question qui se pose est de savoir comment le romancier a métamorphosé

Séquence 1 : Portrait inaugural du héros de roman . Texte 2 . Lecture anlytique Emile ZOLA , Germinal , Première partie, 1885 . Introduction : En 1885, Zola, chef de file du roman naturaliste du XIXe siècle, fait paraître Germinal appartenant à la série des Rougon Macquart , histoire d'une famille sous le second empire . Date qui correspond au développement du mouvement réaliste et naturaliste . Mouvement qui tente de représenter tous les aspects

Le personnage de roman, du XVIIème siècle à nos jours Textes à étudier : La double famille, Balzac Germinal, Zola  Etienne Lantier Le colonel Chabert, Balzac Lucien Leuwen, Stendhal La chartreuse de parme, Stendhal Fabrice Del Dongo Illusions perdues, Balzac  Lucien de Rubempré Madame Bovary, Flaubert Un amour de Swann, Proust Le bruit des trousseaux, Philippe Claudel La dame pâle, Victor Hugo Le rouge et le noir, Stendhal  Julien Sorel Les misérables, Victor Hugo  Jean Valjean Eugénie Grandet

peinture », libérée des conventions académiques au profit de l’observation directe de la réalité moderne En 1867, l'article est publié sous la forme de la brochure à couverture bleue que l'on retrouve dans le Portrait de Zola peint par Manet et qui est mis en évidence devant les autres. Ce portrait a était peint pour remercier Zola. Pour les peintres impressionnistes, le sujet d’un tableau était important seulement dans la manière dont il reflétait l’effet de la lumière. Le traitement des personnages

réduire le nombre des chapitres de vingt-et-un à treize. II) Personnages Zola établit une liste des personnages et développe ensuite en un à trois feuillets le caractère et l'histoire de chacun, les enrichissant de ses lectures. Ainsi, le portrait de Lantier emprunte-t-il quelques traits à l'ouvrage de Denis Poulot, Le Sublime ou Le Travailleur comme il est en 1870. III) Décors Après avoir écrit l'ébauche, Zola cherche le lieu où il va situer son action dramatique. Tel un cinéaste, il part "en

moralement, elle démissionne. Une lueur cependant : l'amour que Goujet lui porte. Elle se rend donc à l'usine et assiste à un duel de savoir-faire entre Goujet et un autre forgeron surnommé Bec-Salé.Introduction : texte descriptif qui dresse un portrait : celui d'un ouvrier pétri de qualités, c'est donc l'occasion pour Zola de célébrer le travail manuel (un travail d'orfèvre à la forge ! ) mais le regard amoureux de Gervaise se superpose à celui du narrateur et accentue encore cette célébration