Le Porte Glaive

| |Pour s'imposer face à ses adversaires, Pompée et les aristocrates du Sénat, qui voulaient l'empêcher de retrouver tout pouvoir au terme de son | |proconsulat et le reléguer dans la condition de particulier, César, porté par ses conquêtes militaires, franchit le Rubicon (petite rivière au sud de la| |Gaule cisalpine), il envahit l'Italie.( Lucain, La Pharsale et Suétone, César).  | |

L'Etranger, Première partie, Chapitre VI, La Porte du Malheur, (de « Dès qu'il m'a vu» à « je frappais sur la porte du malheur.») Albert Camus Dès qu'il m'a vu, il s'est soulevé un peu et a mis la main dans sa poche. Moi, naturellement, j'ai serré le revolver de Raymond dans mon veston. Alors de nouveau, il s'est laissé aller en arrière, mais sans retirer la main de sa poche. J'étais assez loin de lui, à une dizaine de mètres. Je devinais son regard par instants, entre ses paupières mi-closes

surtout question du visage du protagoniste : « front » apparaît trois fois, « yeux » deux fois, « cils », « paupières » et « sourcil » une fois. La souffrance ressentie par le narrateur est symbolisée par des comparaisons avec des armes (« lame », « glaive », « épée »), qui certes renvoient au « couteau » de l’Arabe, mais qui sont en réalité les comparants de la lumière du soleil, le véritable agresseur. L’agression du soleil n’est pas seulement visuelle mais aussi auditive, car le narrateur sent

mes sourcils a coulé d'un coup sur les paupières et les a recouvertes d'un voile tiède et épais. Mes yeux étaient aveuglés derrière ce rideau de larmes et de sel. Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front et, indistinctement, le glaive éclatant jailli du couteau toujours en face de moi. Cette épée brûlante rongeait mes cils et fouillait mes yeux douloureux. C'est alors que tout a vacillé. La mer a charrié un souffle épais et ardent. Il m'a semblé que le ciel s'ouvrait sur toute

moment opportun, avec la plus grande précision. Il est vivement conseillé d’apprendre et de connaître de mémoire les passages les plus marquants du cérémonial : une formule énoncée de mémoire a toujours plus de naturel et, par conséquent, plus de portée psychologique qu’une lecture faite, brochure en mains, sans même regarder les récipiendaires. Il est souhaitable qu’une colonne d’harmonie souligne les différentes phases de la cérémonie. Les Frères revêtiront une tenue noire ou sombre avec chemise

personnification de la chaleur montre bien à quel point elle était atroce (« son grand souffle chaud »). Il voit l'Arabe et dans un premier temps s'immobilise : « j'étais assez loin de lui, à une dizaine de mètres ». Puis il avance vers l'Arabe, sans que cela porte vraiment à conséquence : « J'ai fait quelques pas vers la source. L'Arabe n'a pas bougé. Malgré tout, il était encore assez loin ». Enfin, une action, soulignée avec insistance et comme étirée dans le temps montre le drame qui peut en découler : « A

mal » (l.2-3), « je ne pouvais plus supporter » (l.4-5), à « rongeait » « fouillait »(l.19), impression d'une souffrance taraudante qui pénètre les yeux du personnage, à laquelle s'ajoute l'idée d'agression, dans le vocabulaire des armes (« épée, glaive, lame », + impression d'un assaut brutal avec les termes « giclé » ou « jailli », l.10 et 18.) Montrer que ces sensations se concentrent sur le visage de M., pour ensuite seulement crisper tout son corps, cf vocabulaire du visage, chaque mm de celui-ci

retrouve que dans "Chanson d'automne" avec une alternance 4/3. 1 Un cavalier fantomatique Un cavalier qui porte un glaive et un sablier (et non un bouclier comme on le voit souvent) ne peut que représenter la mort. Son existence est onirique, elle est immatérielle, elle est passée rapidement dans son rêve mais il a pu en noter ces deux détails importants tenus dans chaque main, le glaive, une épée courte à deux tranchants et un sablier, la mesure du temps. Le cavalier est comparé à un "ouragan

 nécessaire]. En français, l’apologue, la fable, la parabole, mettent souvent en œuvre des allégories sous la forme de personnifications d'une idée abstraite, ainsi les deux premiers vers de la fable le Loup et l’Agneau de La Fontaine, annoncent la portée allégorique du récit qui va opposer deux protagonistes : La raison du plus fort est toujours la meilleure ; / / nous l’allons montrer tout à l’heure. L’allégorie peut également investir une œuvre plus longue, ainsi que le montre le Roman de la Rose de Guillaume

mes sourcils a coulé d'un coup sur les paupières et les a recouvertes d'un voile tiède et épais. Mes yeux étaient aveuglés derrière ce rideau de larmes et de sel. Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front et, indistinctement, le glaive éclatant jailli du couteau toujours en face de moi. Cette épée brûlante rongeait mes cils et fouillait mes yeux douloureux. C'est alors que tout a vacillé. La mer a charrié un souffle épais et ardent. Il m'a semblé que le ciel s'ouvrait sur toute