Le Porte Glaive Et Le Porte Flambeau

des fleurs dont on eût arraché les beaux pétales étincelants et colorés. Et pour exécuter ce travail, il avait fallu, 16 pendant l’heure où lady Jerland prenait le thé, il avait fallu, en plein jour, et dans un couloir fréquenté, fracturer la porte de la cabine, trouver un petit sac dissimulé à dessein au fond d’un carton à chapeau, l’ouvrir et choisir ! Il n’y eut qu’un cri parmi nous. Il n’y eut qu’une opinion parmi tous les passagers, lorsque le vol fut connu : c’est Arsène Lupin. Et de fait

esclave; /Tout mon être obéit à ce vivant flambeau. [...]  /Ils célèbrent la Mort, vous chantez le Réveil; /Vous marchez en chantant le réveil de mon âme, /Astres dont nul soleil ne peut flétrir la flamme! [97] Le regard de cette femme met en relief les deux valorisations contraires du bien et du mal : il brille comme une clarté céleste ou brûle comme les feux de l’Enfer, sa lumière enivre et exalte, si bien que Baudelaire semble fondre devant ce flambeau. Notons que le deuxième vers de la deuxième

anses, Jeté par l’ouragan dans l’éther sans oiseau, Moi dont les Monitors et les voiliers des Hanses N’auraient pas repêché la carcasse ivre d’eau, 26 Libre, fumant, monté de brumes violettes, Moi qui trouais le ciel rougeoyant comme un mur Qui porte, confiture exquise aux bons poètes, Des lichens de soleil et des morves d’azur, Qui courais taché de lunules électriques, Planche folle, escorté des hippocampes noirs, Quand les Juillets faisaient crouler à coups de triques Les cieux ultramarins

CARLOS. DONA JOSEFA (_seule_). _Elle ferme les rideaux cramoisis de la fenetre et met en ordre quelques fauteuils. On frappe a une petite porte derobee a droite. Elle ecoute. On frappe un second coup_. Serait-ce deja lui? _Un nouveau coup_. C'est bien a l'escalier Derobe. _Un quatrieme coup_. Vite, ouvrons. _Elle ouvre la petite porte masquee. Entre don Carlos, le manteau sur le nez et le chapeau sur les yeux_. Bonjour, beau cavalier. _Elle l'introduit. Il ecarte

cette race royale, et laissez-moi vous demander un supplice plus terrible pour l'époux. Qu'il vive, mais pour errer dans des villes inconnues, pauvre, exilé, tremblant, détesté, sans asile ; réduit à regretter mon amour, à frapper deux fois à une porte étrangère comme un hôte fata l; et, ce qui est le vœu le plus cruel que je puis former contre lui, qu'il ait des enfants semblables à lui-même, semblables à leur mère ! Je suis, oui, je suis déjà vengée, j'ai des enfants. Mais c'est trop de plaintes

l'angle du couvent. SCENE PREMIÈRE. LE HONGROIS, GIOMO. Le Hongrois est assis sur le mur, entre deux créneaux, les jambes pendantes, ayant une échelle de cordes fixée près de lui. Giomo entre par la rue à droite et s'apprête à, aller frapper à la porte du couvent. LE HONGROIS, à demi-voix. Est-ce toi, Giomo? GIOMO. Qui m'appelle? LORENZINO. 4 LE HONGROIS. Moi. GIOMO. Qui, toi? LE HONGROIS. Approche et tu verras. GIOMO. Ah ! le Hongrois ! LE HONGROIS. Lui-même. GIOMO. Que diable fais-tu

homme ? », - Des personnifications nombreuses dans le roman : le canon, la tour, la guillotine (« la Tourgue avait l’air d’examiner la guillotine. Elle avait l’air de s’interroger. […] cette inconnue, cette vengeresse, cette féroce machine porte-glaive, et 93 avait dit au vieux monde : - Me voilà. Et la guillotine avait le droit de dire au donjon : je suis ta fille. ») ; ( la Vendée perdait du terrain) - de nombreuses allégories, en évoquant une idée sous forme symbolique (ex : L’inexorable

Euripide Hippolyte Porte-couronne Ve siècle avant J.-C. Traduction Artaud, 1842 PERSONNAGES Vénus. Hippolyte. Suivants d'Hippolyte. Un Serviteur. La Nourrice de Phèdre. Le Chœur, composé de femmes de Trézène. Thésée Un Messager. Diane. La scène est aux portes du palais de Thésée, à Trézène. Vénus. Je suis Vénus, renommée entre les déesses, et souvent invoquée par les mortels : je règne dans les cieux, sur tous les êtres qui voient la clarté

tous les ravages, Vous aurez vos rivages Et vos abris : Colombes, hirondelles, Entre mes mains fidèles, Oiseaux aux clairs coups d’ailes, Ô colibris ! 70 Sûrs vous pourrez y vivre Sans peur des soirs de givre, Où sous l’astre de cuivre, Morne flambeau ! Souventes fois, cortège Qu’un vent trop dur assiège, Vous trouvez sous la neige Votre tombeau. Protégés sans relâche, Ainsi contre un plomb lâche, Quand je clorai ma tâche, Membres raidis ; Vous, par l’immense voûte Me guiderez sans doute, Connaissant

de type explicatif cohérent et structuré d’une vingtaine (minimum) ou une trentaine (maximum) de minutes environ, portant sur un passage relativement autonome de 20 à 40 lignes ou vers, qui rende compte de la totalité de l’extrait sur lequel il porte : une juxtaposition de remarques ne saurait en aucun cas passer pour un « commentaire » ou une « explication », pas plus, bien évidemment, qu’une redite de ce que le texte dit fort bien par lui-même. « Commentaire » ? « Explication » ? La tradition