Le Patre Est Le Lion

prolonge par un arrondi plus qu’amplifié du ventre. Dès lors, il faut parler à ce propos de poitrail et donc d’un animal. De fait, son corps, que l’on ne voit pas entièrement, se prolonge vers la gauche, comme celui d’un quadrupède. On dirait une lionne au corps puissant. Elle en a d’ailleurs les pattes griffues dont l’une repose sur une roche cependant que l’autre s’avance vers Œdipe. D’un animal elle a aussi la longue queue dont on voit l’extrémité, effilée et sinueuse à l’image d’un serpent, venir

les abîmes; On vit à l'horizon lugubrement vermeil Poindre une lune rouge, et c'était le soleil. Pendant quarante jours et quarante nuits sombres, La mer, laissant à nu d'effroyables décombres, Recula, posant l'arche aux monts près d'Henocha, Puis ce lion, rentré dans l'antre, se coucha. II Dieu permit au soleil de jeter l'étincelle. Alors un bruit sortit de l'ombre universelle, II LA SORTIE DE L'OMBRE 11 La fin de Satan Le jour se leva, prit son flambeau qui blêmit, Et vint; le vent, clairon de

merveilleusement apprivoisée ; ses yeux profonds semblaient exprimer des pensées humaines et on s'attendait à chaque instant au miracle de la parole.   C'était cependant une gazelle très commune, née dans la solitude des hauts plateaux du Yémen. Un pâtre l'avait trouvée toute petite auprès de sa mère blessée et il l'avait donnée à une chèvre à la place du chevreau qu'on avait fait rôtir. Elle s'ébattait maintenant dans les jardins du sultan, se mirait avec grâce dans l'eau tranquille des bassins. À

HERNANI __ Savez-vous qui je suis, maintenant? DOÑA SOL __ Monseigneur, qu'importe! Je vous suis. HERNANI __ Non, puisque vous voulez me suivre, faible femme, il faut que vous sachiez quel nom, quel rang, quelle âme, quel destin est caché dans le pâtre Hernani. Vous vouliez d'un brigand, voulez-vous d'un banni? DON CARLOS, ouvrant avec fracas la porte de l'armoire. __ Quand aurez-vous fini de conter votre histoire? Croyez-vous donc qu'on soit si bien dans une armoire? Hernani recule étonné. Doña

coups. HERNANI. Savez-vous qui je suis, Maintenant ? DOÑA SOL. Monseigneur, qu’importe ! Je vous suis. HERNANI. Non, puisque vous voulez me suivre, faible femme, Il faut que vous sachiez quel nom, quel rang, quelle âme, Quel destin est caché dans le pâtre Hernani. Vous vouliez d’un brigand, voulez-vous d’un banni ? DON CARLOS, ouvrant avec fracas la porte de l’armoire. Quand aurez-vous fini de conter votre histoire ? Croyez-vous donc qu’on soit si bien dans une armoire ? Hernani recule étonné. Doña

je suis, Maintenant? DONA SOL. Monseigneur, qu'importe! Je vous suis. HERNANI. Non, puisque vous voulez me suivre, faible femme, Il faut que vous sachiez quel nom, quel rang, quelle ame Quel destin est cache dans le patre Hernani. Vous vouliez d'un brigand, voulez-vous d'un banni? DON CARLOS (_ouvrant avec fracas la porte de l'armoire_). Quand aurez-vous fini de conter votre histoire? Croyez-vous donc qu'on soit a l'aise en cette armoire? _Hernani

travail fait la gaîté. Ris du vieux siècle qui passe ! Chante l'amour à voix basse, Et tout haut la liberté ! Chante la sainte Italie, La Pologne ensevelie, Naples qu'un sang pur rougit, La Hongrie agonisante... Ô tyrans ! le peuple chante Comme le lion rugit ! 7 novembre 1851. X CHANSON Courtisans ! attablés dans la splendide orgie, La bouche par le rire et la soif élargie, Vous célébrez César, très bon, très grand, très pur ; Vous buvez, apostats à tout ce qu'on révère, Le chypre à pleine coupe

louait la beauté de la création. Sa clameur, qu'emportaient la brise et la rafale, Incessamment vers Dieu montait plus triomphale, Et chacun de ses flots que Dieu seul peut dompter, Quand l'autre avait fini, se levait pour chanter. Comme ce grand lion dont Daniel fut l'hôte, L'océan par moments abaissait sa voix haute; Et moi je croyais voir, vers le couchant en feu, Sous sa crinière d'or passer la main de Dieu. Cependant, à côté de l'auguste fanfare, L'autre voix, comme un cri de coursier

et des choses que j'avais péniblement rajusté.'[3] [Footnote 3: Quoted in Eugène Rigal's Victor Hugo, poète épique.] Moreover, inaccurate as Hugo often is, it is never the inaccuracy that falsifies. He has been severely criticized for having in Au Lion d'Androclès assigned to a single epoch events and personages which are really separated by centuries. But all the facts are typical of the spirit which dominated Imperial Rome, and combine therefore to form a description which has poetic and imaginative

Christ au jardin des oliviers (1824-1827, Eglise Saint-Paul-Saint-Louis), * Le Doge Marino Faliero (Wallace collection de Londres), * Deux chevaux de ferme anglais (1825, Brame et Lorenceau), * Jeune turc caressant son cheval, * Un pâtre de la campagne de Rome, blessé mortellement, * Tête d’une indienne, * Scène de la guerre actuelle des Turcs et des Grecs, * Nature morte aux homards (1826-1827, musée du Louvre), * L’Empereur Justinien composant ses lois (tableau aujourd’hui