Le Passe Muraille

(Κ, 2287) : « Constantinople surpasse autant toutes les autres villes que Rome la surpasse ; et la seconde place derrière Rome m'apparaît bien plus appréciable que d'être nommée première de toutes les autres. Trois cent soixante années ont passé pour l'ancienne Rome depuis le règne d'Auguste Caesar, et la fin de ses jours était déjà en vue quand Constantin Ier le fils de Constance s'est emparé du sceptre et fonda la nouvelle Rome. » Entre le 8 et le 13 novembre 324, Constantin consacre le

l’envahissement de la mousse et des végétations parasites, à un étroit sentier blanc semblable à un galon terni sur un manteau râpé. Deux ornières remplies d’eau de pluie et habitées par des grenouilles témoignaient qu’anciennement des voitures avaient passé par là ; mais la sécurité de ces batraciens montrait une longue possession et la certitude de n’être pas dérangés. — Sur la bande frayée à travers les mauvaises herbes, et détrempée par une averse récente, on ne voyait aucune empreinte de pas humain

des constructions plus modernes, la via Appia au Sud restant quasiment le seul vestige du cardo. En effet, à partir du noyau de la ville (villages de bergers sur le Palatin et implantations étrusques sur le Capitole), la ville s’était étendue et la muraille servienne englobait déjà plus qu’un simple noyau de peuplement. On remarque par ailleurs qu’elle n’a déjà plus aucune forme quadrangulaire ni même régulière, preuve que ce développement n’a certainement pas été organisé. Il faut remarquer que les

archéologues et des historiens c'est qu'aucun des documents cunéiformes trouvés sur le site de Babylone ne fait allusion à ces jardins. Il est en effet curieux qu'un roi comme Nabuchodonosor II qui ne cesse de se féliciter de ses réalisations (murailles, portes, palais, etc.) reste muet sur ces hypothétiques jardins. Illustration 1 : les jardins suspendus de Babylone 3ème Merveille : La statue chryséléphantine de Zeus La statue chryséléphantine (chrys voulant dire d'or en grec et éléphantine

réalité prosaïque de la ville changeante évoquée dans la strophe 8 et à peine évoquée dans la strophe 10 => « palais neufs, échafaudages, blocs / Vieux faubourgs » : énumération prosaïque avec un mouvement à rebours (du temps présent « neufs » vers le passé « vieux ») : ce mouvement prépare le surgissement des souvenirs des strophes qui suivent. - la réalité urbaine, dans cette seconde partie du poème, est à peine esquissée et saisie dans son aspect éphémère. Elle laisse rapidement place au surgissement

Le 1er mot du poème «Lorsque» crée une entrée in médias res : le poète compte sur les connaissances du lecteur pour se rappeler le mythe biblique d'Abel et de Caïn, le récit du meurtre originel. Hugo raconte et récrit donc la suite d'un récit qu'il passe sous silence : Caïn est un criminel, mais ce n'est pas cette face de l'Humanité que le poète veut mettre en avant → Hugo nous peint un étrange tableau, lugubre, terrifiant et pathétique : les qualificatifs qui l'annoncent et le précèdent au vers

Jean Lacretelle Vipère au poing : Hervé Bazin Billy : Albert French Le journal d’Anne Franck : Anne Franck Le petit prince : Antoine de Saint-Exupéry Le dernier jour d’un condamné : Victor Hugo Le chien de Baskerville : Conan Doyle Le passe-muraille : Marcel Aymé Le vieil homme et la mer : Ernest Hemingway L’île au trésor : Robert Louis Stevenson Les contes de Charles Perrault Le parfum : Patrick Süskind Poil de carotte : Jules Renard La machine infernale : Jean Cocteau Les fourberies

Casablanca est une ville fascinante par ses dimensions tendant au gigantisme, par la richesse des cultures qu‟elle recèle. Principalement connue pour être la capitale économique du pays, c‟est une ville que l‟on dit sans traces, une ville pourvue d‟un passé ne s‟inscrivant apparemment pas dans une histoire ancienne, une ville dont l‟essence et l‟identité se sont construites sur ce qu‟on nomme couramment la modernité. Pourtant Casablanca a des racines profondément ancrées dans les pages de l‟histoire.

monument une fois terminé connut une renommée durable. C’était pratiquement un Etat indépendant, et de 377 à 353 avant J-C, d’ambitieux projets de construction firent d’Halicarnasse une grande ville de la mer Egée. Un architecte du nom de Pythéos passe pour avoir construit le Mausolée. Après la mort de Mausole en 353 avant J-C les travaux furent surveillés par sa femme Artémise qui le succéda à la tête du pays. Artémis elle-même mourut avant l’achement du mausolée d’Halicarnasse. Halicarnasse fut

au fil de la lecture. Ce sont des sentiments de colère, de tristesse et de souffrance. Elle devient alors un personnage pathétique. Dès la 1ère ligne on apprend qu’ « [elle était, est et sera toute sa vie mécontente de son état] » elle utilise le passé, le présent et le futur. Ce procédé sert à appuyer son mécontentement. A la ligne 6, Suzanne affirme que « [son] cœur est innocent », en disant cela elle souhaite attendrir la Mère supérieur pour pouvoir par la suite exposé ces sentiments plus facilement