Le Passant La Passante Victor Hugo

Ô soldats de l’an deux ! Victor Hugo […] Contre toute l’Europe avec ses capitaines, Avec ses fantassins, couvrant au loin les plaines, Avec ses cavaliers, Tout entière debout comme une hydre vivante. Ils chantaient, ils allaient, l’âme sans épouvante Et les pieds sans souliers ! Au levant, au couchant, partout, au sud, au pôle, Avec de vieux fusils sonnant sur leur épaule, Passant torrents et monts, Sans repos, sans sommeil, coudes percés, sans vivres, Ils allaient, fiers, joyeux, et soufflant

qui est le dernier mot laisse place à un message que nous découvrirons dans le deuxième mouvement DEUXIEME MOUVEMENT :· En pénétrant dans ce mouvement on remarque le mot « passant » qui parque une rupture avec les deux mouvements grâce à l’apostrophe · C’est une appellation particulière car elle est dotée de plusieurs sens (passant dans la rue) · Apparition d’un mode l’impératif qui invite à la supplication d’autant plus importante car elle est utilisée 3 fois · Les compléments qui suivent + les périphrases

mon pays… », Victor Hugo, les Châtiments, II, 5), les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore (« le soleil noir de la Mélancolie » Gérard de Nerval), les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Hugo, Apollinaire

marins jouant le r^^ole de spectateurs. Il y a un passage du pluriel au singulier, le passage de « homme d’équipage », « oiseau » puis « compagnon » rendant l’oiseau plus familier au lecteur. Il en est de même pour le lieu avec un rétrécissement, passant de la mer, aux gouffres amers puis aux planches. II. Le poète s’assimile à l’albatros 1. En fait, ce poème n’est pas une annecdote. En effet, pour l’être le texte aurait du être bien plus précis, en insistant sur l’aspect unique, en situant l’action

*Malherbe *(XVIème Siècle) N'égalons point cette petite, Aux déesses que nous récite L'histoire des siècles passés. Tout cela n'est qu'une chimère : Il faut dire pour dire assez, Elle est belle comme sa mère. A une femme de Victor Hugo, de Victor Hugo (XIXème Siècle) Enfant ! si j'étais roi, je donnerais l'empire, Et mon char, et mon sceptre, et mon peuple à genoux Et ma couronne d'or, et mes bains de porphyre, Et mes flottes, à qui la mer ne peut suffire, Pour un regard de

Objet d'étude : La poésie. Textes : Texte A - Victor Hugo, "Rêverie", Les Orientales (1829) Texte B - Charles Baudelaire, "Paysage", Tableaux parisiens, Les Fleurs du Mal (1857) Texte C - Jules Supervielle, "San Bernardino", Débarcadères (1922) Texte D - Saint-John Perse, "Le mur", Images à Crusoé, Éloges (1925). Texte A - Victor Hugo, "Rêverie", Les Orientales (1829) Oh ! laissez-moi ! c'est l'heure où l'horizon qui fume Cache un front inégal sous un cercle de brume, L'heure où l'astre

témoin de ce qu’il se passe sur scène mais il peut aussi se reconnaître comme un des personnages de la pièce, le théâtre est le reflet, un point de vue de la société à l’instar de ce que pensait le célèbre artiste, écrivain, poète et romancier Victor Hugo : « Le théâtre est un point d’optique. Tout ce qui existe dans le monde, dans l’histoire, dans la vie, dans l’homme, tout doit et peut s’y réfléchir, mais sous la baguette magique de l’art. ». Je sais que beaucoup de personnes se demandent quel

s’empêcher de tourner en dérision les propos de ce dernier, ce qui rend le tout à la fois amusant et divertissant. Mais le détour par l’Autre ne sert pas exclusivement à rendre une lecture plaisante, mais permet aussi de poser un regard objectif, passant par l « Autre ».  II) Et parce qu'il propose un regard extérieur amusé ou indigné sur notre société.  1. Qui permet de découvrir d'autres mœurs, d'autres conceptions, d'autres opinions, à des époques différentes ou dans des lieux différents

mon pays… », Victor Hugo, les Châtiments, II, 5), les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore (« le soleil noir de la Mélancolie » Gérard de Nerval), les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Hugo, Apollinaire

trouvons qu’ils correspondent à des oeuvres poétiques poignantes. Les illustrations qui accompagnent chaque poème sont le reflet des vagues sentimentales communiquées par les poètes et perçues au travers de portraits et de paysages. *** A une passante (Charles BAUDELAIRE). Sonnet constitué de deux quatrains à rimes embrassées (ABBA-ABBA) et deux tercets en rîmes croisées (CCD-EDE). Dans ce sonnet BAUDELAIRE s’inspire sur la vie à Paris, il observe les spectacles de la rue, les rencontres qu’on