Le Passage De La Poetique A La Semiotique

l'ouvrage, en s'attachant toutefois à stimuler la curiosité du lecteur; l'autre, par l'heureuse combinaison des lettres et l'habile disposition des lignes, doit offrir à l'œil du connaisseur un aspect régulier sans monotonie, et agréablement varié [...]. Souvent la forme de cette page [...] acquiert une importance majeure par l'influence qu'elle exerce sur cette masse de lecteurs frivoles qui n'achètent des livres que pour satisfaire leurs yeux, ou qui cèdent à la séduction du titre x. Ces lignes

(Kom, 2002 :68). À l’observation cependant, Trop de soleil tue l’amour est en soi un titre révélateur ; une phrase dont le pivot, un verbe d’aspect conclusif ou terminatif marque, dans une esthétique de la somme, la fin des choses. Ainsi, la socialité du texte semble-t-elle marquée d’allusion à quelque chose de ténébreux, dévoilant pour ainsi dire la déliquescence de ses composantes essentielles. Et pour le rendre, notre narrateur a emprunté à plusieurs paramètres poétiques afin de textualiser

soumet à celui de la virtualisation, l’émancipant de son support d’encre et de papier en faveur de pixels qui papillotent sur un écran. L’écriture manuscrite semble vouée à disparaître tandis que le texte entre dans l’ère d’une sur-norme typographique. C’est dans ce contexte qu’apparaissent les travaux de David Carson. A priori, rien ne le prédisposait à se lancer en typographie. Né en 1956, il avait d’abord fait des études de sociologie et enseigné au secondaire tout en se livrant à du surf

Dr.Amor Nabti Jury: Présidente: Mme Zeghib Nardjes, Maître Assistante A, Université O.E.B Rapporteur: Dr. Nabti Amor, Maître de Conferences, Université O.E.B Examinateur : Dr. Lalaoui Adel, Maître de Conferences, Université O.E.B 2017/2018 2 Remerciements Tous mes remerciements vont à : Monsieur Nabti Qui m’a aidé à finaliser ce modeste travail. J’ai trouvé en lui un maître particulièrement bienveillant

and the fantastic ones) in Kourouma’s Les Soleils des indépendances, this study will show that Kourouma’s writing is a hybridization of two opposing mindsets. If Fama seems to be stuck in the traditional Africa, his irruption into the modernity respond to the quest of the balance, a quest which is the author’s own as he writes Africa in a foreign language. This translation imposes a bending of the rules of both the language and the realism in order for these opposing mindsets to coexist in the same

est devenu à la mode dans les études comparatistes à partir d'août 1979, date où s'est tenu à Innsbruck un congrès de l'Association Internationale de Littérature comparée (AILC) dont une des présidences – de la section «Communication littéraire et réception» – était assumée par Hans-Robert Jauss, fondateur,avec Wolfgang Iser, de l'École de Constance. Jauss est considéré comme le propagateur originaire de l'«esthétique de la réception» ( Rezeptionästetik) qui a contribué le plus fortement à déplacer

Killander, SOL, FRAA01 VT 2013 1 Éléments pour l’analyse du roman Sources : Reuter, Yves, Introduction à l’analyse du roman, Dunod, 1996 Jouve, Vincent, La poétique du roman, SEDES, 1997 Gérard Genette, Figures III, Seuil, 1972 Ce document vous présente quelques notions centrales pour l’analyse du texte littéraire. Lisez-le et essayez surtout de comprendre, sans vous préoccuper à ce stade de mémoriser tous les termes techniques qui y figurent. Texte Le texte, du latin textus (tissu)

Par Yevgeny Medvedev A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Graduate Department of French University of Toronto © Copyright Yevgeny Medvedev, 2010 Yevgeny Medvedev Résumé de la thèse « La théorie de la lecture chez Marcel Proust » déposée pour la soutenance au Département d’Études Françaises de l’Université de Toronto pour le diplôme de PhD octroyé en 2010. L’écriture en tant que forme de communication se prête à une analyse bipartite :

important consiste à superposer des accents vocaux, décalés par rapport aux temps forts du support musical. Ce décalage correspond souvent à un rythme plus rapide que le tempo, avec par exemple cinq impulsions dans une mesure à quatre temps1. C’est ce qui suggère un sentiment d’urgence2 ou une impression d’agressivité, par exemple. D’où l’importance, pour un rappeur, de positionner ses appuis vocaux par rapport à un repère rythmique fort – sur le deuxième ou le quatrième temps d’une mesure à quatre temps

présentée par Christophe Imperiali, sous la direction des professeurs André Wyss (Université de Lausanne - littérature française) et Jean-Louis Backès (Université de Paris IV-Sorbonne - littérature comparée) 2 Remerciements Avant toute chose, je tiens à remercier chaleureusement mes deux directeurs de thèse, André Wyss et Jean-Louis Backès, pour la confiance qu’ils m’ont témoignée tout au long des cinq ans que j’ai passés sur ce travail ; leur précieuse écoute et leurs conseils avisés ne m’ont