Le Miroir Déformant

de ces capharnaüms de vieillards dont ils sont les seuls à connaître tous les secrets. C’est un désordre de vieux magazines, de disques qu’on n’écoute plus, d’objets hétéroclites et de photos de toutes les époques glissées dans le cadre d’un grand miroir. Il y a papa en petit marin qui joue au cerceau, avant la guerre de 14, ma fille de huit ans en cavalière, et un cliché de moi, en noir et blanc, pris sur un terrain de golf miniature. J’avais onze ans, des oreilles en chou-fleur et un

d'un autre âge, en de nombreux endroits inaudible aujourd'hui, même si l'on tente d'en renverser le sens, d'en retrousser la haine, d'en extraire la part d'humanité bafouée. Aussi ne la joue-t-on plus guère depuis près de soixante ans, sinon en la déformant par la parodie, la dérision, l'excès. Le drame de Shakespeare peut en effet nourrir l'antisémitisme et, surtout, depuis la Shoah, ne peut être monté qu'avec précautions, en obtenant une connivence avec le public pour refuser toute lecture raciste

personnalité . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 2 Tout comportement résulte d’un apprentissage L’approche comportementaliste . . . . . . . . . . . . . 19 3 Quand on veut, on peut ? Efficacité personnelle et théorie socio-cognitive. 26 4 Oh miroir déformant de mon âme ! Cognitivisme et traitement de l’information . . . . 31 5 Agissez sur vos pensées et comportements L’approche cognitivo-comportementale . . . . . . . 38 VI 50 petites expériences de psychologie du manager 6 Êtes-vous interne

beaucoup plus sûrement au réel depuis la première moitié du XIX e siècle et a l’ambition d’être, en somme, une « description encyclopédique du réel ». Mais ce sont des peintres comme Courbet ou Monet peignant en pleine nature qui font de l’art le « miroir » du 3 Balzac. « Avant propos ». Comédie humaine I. Gallimard, 1992, p.11. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 22 réel. Certaines œuvres de Courbet ont, sans conteste, servi de plateforme à l’émergence

... L’Etat et les formes politiques de la violence sportive ............................. 73 75 75 80 83 85 85 87 91 93 93 99 102 106 110 115 115 118 124 129 131 133 133 135 137 139 145 145 148 150 156 159 159 160 Les violences sportives au miroir de l’économie ........................... L’argent et le sport en Europe : lignes de forces et fractures .................. Les traits économiques de l’Europe des sports : des disparités sensibles ..... Les inégalités en termes d’infrastructures

d’expression privilégié du romancier réaliste : elle permet tout à la fois de « faire voir » et d’ancrer l’histoire dans la réalité. Le romancier retravaille et modèle la réalité en fonction de sa vision du monde : le miroir qu’il utilise pour refléter le monde réel est, par essence, déformant. L’idéal d’objectivité et de description scientifique du monde apparaît alors comme une illusion. Même Zola, par son style, son talent d’écriture, la portée symbolique de ses descriptions, tire son œuvre vers le

quantificateurs logiques, le raisonnement abductif ou sa définition du signe. L’étiquette de pragmatisme (dont il fut l’un des fondateurs) explique probablement ce désintérêt pour un auteur dont les travaux n'ont souvent été considérés qu'au travers du miroir très déformant transmis par Morris et Carnap : le pragmatisme y est réduit à l’effet pratique du signe en contexte. Or, les travaux de Peirce exposent une théorie logique du signe dont la réduction à un empirisme sommaire n’a pu être opérée qu’en gommant

nous séparent d'elles, que nos meilleurs télescopes ne peuvent faire mieux que notre œil. Avec leur meilleur grossissement, elles restent... désespérément ponctuelles. Pourtant ça grossit, un télescope. Si vous avez un ami qui a un engin possédant un miroir de vingt centimètres, vous serez étonné de voir que vous pourrez lire, si l'atmosphère n'est pas trop turbulente, la notice d'utilisation d'un sac d'engrais situé à cinq cent mètres, compter les torons d'un fil téléphonique ou les cailloux situés

que développe tous les Essais de Montaigne relève de cette démarche : « je me suis présenté moi-même à moi, pour argument et pour objet » => projette ds un cheminement réflexif de s’écrire pour se mieux comprendre (comme si livre faisait fonction de miroir), question du « qui suis-je ? » = sa lancinante interrogation + constantes références aux auteurs anciens montrent que s’inscrit ds une trad intellectuelle du questionnement de soi. Essais même si parlent d’enfance, de la vie domestique, des

de Ionesco, les créatures enfouies, enjarrées ou véhiculées sur des fauteuils roulants de Beckett, celles de Genet, qui se laissent engloutir par leur miroir et transformer en « reflets de reflets », le Premier jumeau du Rêve de l’Amérique d’Albee ne sont point autre chose que la projection physique, dans l’optique nécessairement déformante du théâtre, de nos petitesses et de nos aliénations morales. Théâtre de « l’inquiétante étrangeté », a-t-on pu dire, en parant d’un concept freudien cette