Le Miroir Déformant

communiquer / mots déformés) - Négativisme : tous comportements de refus ou d’opposition à autrui. - Apragmatisme : fait de ne plus réussir à mener une activité. - Hallucinations cénesthésiques : hallucination sur la vue du corps se déformant (bras qui pousse, tête qui tombe…) Etude de cas n°4 d’Eugène Bleuler. Moyen mnémotechnique DAD ou DDD : Dissociation / autisme (dépression) / délire Dans chaque schizophrénie on peut les retrouver, mais ils ne vont pas forcément s’exprimer

paralysés par la peur de la zombification et donc de celui qui est capable de la provoquer, comme l’est ici toute la ville de Jacmel. La magie au sens le plus large du terme habite les gestes, les souvenirs, les pensées, les actes, des Jacméliens. Miroir déformant de la réalité, elle la transforme, la modifie, l’engrosse de mille autres facettes qui ne lui appartiennent qu’en partie et la dépassent. Intérêt psychologique Dans ce roman bourré de personnages plus insolites les uns que les autres (ainsi

substituer à la personne en difficulté. Cette attitude empathique permet une écoute et une aide par l'encouragement positif pour aller jusqu'au bout de l'expression de toutes les difficultés rencontrées. Il s'agit là de pratiquer la "technique du miroir" de façon telle que la personne en difficulté se reconnaisse au niveau de sa propre parole. C'est l'expression du dialogue de la personne aidée qui va être curative, alors que l'interlocuteur n'est qu'un révélateur de cette parole. La reformulation

Le visage fouetté par le vent, il regarde l'avion parcourir le ciel, laissant une traînée blanche sur son passage. 6.THOMAS il hurle( ) BONJOUR PAPA ! La camionnette va tellement vite que la peau du visage de Thomas se plie dans tous les sens, le déformant comme lors d’un saut en parachute. 5 EXT. JOUR. REMPARTS AIGUES-MORTES - CAMIONNETTE La camionnette arrive devant les remparts de la cité médiévale d'Aigues-Mortes. Elle pénètre dans la ville par une grande porte sous une tour. Intra-muros, la camionnette

». L’idée de la littérature est fondamentalement erronée. Selon Laurent Jenny, elle « se modèle avec des références philosophiques déformées, des notions théoriques souvent floues ou ambiguës». La représentation d'une innovation ne peut être que déformante. Elle n'en est moins influente pour autant. Cette image « subjective » de l'innovation détermine l'usage qu'on en fait, la production proprement dite de la forme. Le projet théorique d'un vers libre «musical» a dominé pendant dix ans la poésie symboliste

dominants) Quai Ouest (1985) Dans la Solitude des Champs de Coton (1986) II) Roberto Zucco (1990) RZ est la dernière pièce de BMK. Ecrite dans l’urgence (K est atteint du Sida), il aborde dans la pièce le thème de la mort (celle de Zucco est un miroir de la sienne). Il se passionne pour un fait divers (la cavale de R. Succo Cf. Film de Kahn), et en particulier par la mort de Succo (suicide à 26 ans le 23 mai 1988). DOC 4 La pièce n’est pas le récit d’un fait divers, mais la transposition sous forme

dominants) Quai Ouest (1985) Dans la Solitude des Champs de Coton (1986) II) Roberto Zucco (1990) RZ est la dernière pièce de BMK. Ecrite dans l’urgence (K est atteint du Sida), il aborde dans la pièce le thème de la mort (celle de Zucco est un miroir de la sienne). Il se passionne pour un fait divers (la cavale de R. Succo Cf. Film de Kahn), et en particulier par la mort de Succo (suicide à 26 ans le 23 mai 1988). DOC 4 La pièce n’est pas le récit d’un fait divers, mais la transposition sous forme

Pour se venger, elle provoque un spectaculaire accident de train qui doit entraîner la mort des 2 amants. Nous assistons ici à la mort de la Lison, la locomotive de Jacques à laquelle, il est très attaché et nous constatons aussi par un effet de miroir l’effet que produit cette mort sur ceux qui y assistent. I ) La mort de la Lison Cette mort est à la fois dramatique et pathétique. 1°) Personnification de la Lison C’est une personnification constante. Jacques entretient avec elle des rapports

sont maintenant dépendants de celui-ci. Il y a donc à la fois une banalisation et une uniformisation de la vision sociale, mais aussi l’apparition d’une nouvelle élite : les stars. Elles ne viennent pas forcément de milieux privilégiés, c’est un miroir déformant qui n’obéit pas à la reproduction sociale. La « peopolisation » dicte des comportements, fait de la publicité, dans les domaines de la mode, et des stars sont arrivées au sommet comme Ronald Reagan, acteur puis président des EEUU. En somme, c’est

mimétisme » qui « influença la cristallisation des images paranoïaques »20. Métamorphose de Narcisse, 1937 Métamorphose de Narcisse, 1937 Huile sur toile, 51,1 x 78,1 cm Tate, Londres. Achat, 1979 Image double et double image, jeux de miroirs et réversibilité du sens... Dans Métamorphose de Narcisse, Dalí rattache sa démarche paranoïaque-critique à la tradition picturale baroque, qui associait au motif des reflets le thème des apparences fugitives du monde sensible. S’inspirant du mythe