Le Horla Le Surnaturel

dans ce corps sans vie. Laurent a parfois l’impression que les cadavres se moquent de lui (l. 65-66). On est donc bien ici dans un univers fantastique, et on retrouve d’ailleurs l’hésitation qui la caractérise entre une explication rationnelle et surnaturelle : « Laurent hésitait » (l. 61), « Il ne savait plus » (l. 64). Cette atmosphère fantastique est renforcée par les personnifications qui émaillent le texte et qui suggèrent une étrange vie dans ce lieu de mort : ainsi, les vêtements « grima[cent]

puissant. 5- Le roi fait penser ses sujets comme il veut et il exerce son emprise jusque sur l’esprit de ses sujets. © Cned, Français 4e — 5 c c Séquence 7 6- Le roi fait croire à ses sujets qu’il est un guérisseur, qu’il a une force surnaturelle : « Il va même jusqu’à leur faire croire qu’il les guérit [..] en les touchant », l. 18-19. 7- Le procédé employé ici est l’exagération : Montesquieu veut faire comprendre jusqu’où va l’emprise du roi et il exagère en le décrivant comme un guérisseur

La peur du personnage se traduit aussi par sa confusion. Il ne parvient pas à définir précisément son propre état, et l’événement qu’il vit perd sa réalité : « il lui semblait qu’il était fou, qu’il dormait, qu’il rêvait, que quelque chose de surnaturel était survenu qui l’enveloppait » (l. 457-458, p. 169). La succession de subordonnées complétives, énumérant des états où la conscience est diminuée, révèle l’émotion extrême du personnage : on est ici encore au style indirect libre et les pensées

Breton, P. Soupault (1919) Ce titre remet en valeur ce magnétisme duquel on a parlé au début du cours. Toutefois les surréalistes, qui pratiquaient des séances de spiritisme et de magnétisme, ne croyaient pas en l’au-delà. On doit entendre le surnaturel comme non ‘là-bas’ mais comme ‘ici-bas’, il est parmi nous et il fait partie de notre quotidien. Le roman réaliste, qui se déroule de manière linéaire avec des épisodes qui se succèdent chronologiquement est l’oeuvre qui s’éloigne le plus du

propre passé à la 1ère personne : « La nuit dernière, j'ai rêvé que je retournais à Manderley. Parvenue au portail donnant sur l'allée, je ne pouvais entrer car la voie m'était barrée. Puis, comme tous les rêveurs, je fus soudain dotée de pouvoirs surnaturels et traversais l'obstacle tel un esprit. L'allée serpentait devant moi, en ses tours et détours familiers. Mais à mesure que j'avançais, je m'aperçus du changement. La nature avait repris ses droits et peu à peu, enlaçait l'allée... dans ses longs

époque Toutes époques mais essor depuis fin XVIIème Depuis XV-XVIème Essor depuis XIXème longueur Bref Bref Long Forme (en vers jusqu’au XIVème) prose Prose (parfois en vers) prose Contenu Fiction Non vraisemblable, fait intervenir le surnaturel (merveilleux ou fantastique) Fiction Vraisemblable Relate un fait remarquable Chute (fin inattendue) Fiction vraisemblable Le biographique regroupe des récits de vies réelles, narrés à la troisième personne (biographies) ou à la première

Maupassant a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierreet Jean en 1887-1888, et surtout par ses nouvelles (parfois intitulées contes) comme Boule de suif en 1880, les Contes de la bécasse (1883) ou Le Horla (1887). Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent, mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Maupassant se limite

fréquente le cercle des écrivains naturalistes15. En 1880, la nouvelle Boule de Suif lui apporte la célébrité ; dès lors, il se lance dans la littérature ; il publie des contes et nouvelles souvent réunis en recueil (La Maison Tellier, La Petite Roque, Le Horla…), des romans (Une vie, 1883 ; Bel-Ami, 1885…), des chroniques et récits, une pièce de théâtre. Dès 1884, il commence à souffrir de troubles nerveux qui s’aggravent considérablement à partir de 1890. Il est interné en 1892 et meurt l’année suivante

responsabilité du non-dit. Or, dans tout récit, dans toute présentation, ce non-dit occupe une place en quelque sorte infinie. Il joue un rôle indéfinissable, mais indiscutable. C'est le cas de « La Main », le seul conte fantastique de notre recueil, où le surnaturel entoure d'un halo tacite des faits positifs dûment attestés. C'est aussi le cas de « Tombouctou », où les hasards du souvenir, les commodités de la communication et les défaillances de la mémoire donnent à ce turco bizarrement noir, dans les invraisemblables

fréquente le cercle des écrivains naturalistes15. En 1880, la nouvelle Boule de Suif lui apporte la célébrité ; dès lors, il se lance dans la littérature ; il publie des contes et nouvelles souvent réunis en recueil (La Maison Tellier, La Petite Roque, Le Horla…), des romans (Une vie, 1883 ; Bel-Ami, 1885…), des chroniques et récits, une pièce de théâtre. Dès 1884, il commence à souffrir de troubles nerveux qui s’aggravent considérablement à partir de 1890. Il est interné en 1892 et meurt l’année suivante