Le Grand Amour

Dans cette scène de dénouement, la reine éclairée sur la machination de Don Salluste et ce qu'elle considère comme une trahison de Ruy Blas, refuse de pardonner le valet et le conduit à la mort, un motif dramatique que Victor Hugo traite avec une grande originalité. Problématique : Comment la mort de Ruy Blas est l'occasion pour Victor Hugo de faire un dénouement romantique original ? I. Un dénouement romantique en rupture avec la tradition classique 1) Refus de la règle de bienséance

y distingue un « Eros sororal » et un « Eros immédiat ». Le premier représente une relation amoureuse apparemment paisible où les deux sujets éprouvent un amour réciproque et durable. Cette relation n’est contrariée que de l’extérieur. Au contraire, l’Eros immédiat se caractérise principalement par le fait que les sujets n’éprouvent pas un amour réciproque. Cette passion à sens unique naît brusquement : elle est fortement liée à un regard qui peut être violeur. Examinons donc tout d’abord

Le terme amour ainsi recouvre de multiples signifiés selon le contexte : L'amour est une attirance envers un certain être. Celle-ci peut être alors sexuelle, passionnelle ou rationnelle. Par extension, c'est un sentiment puissant d'affection particulière pour une personne, un objet ou une entité abstraite : amour des parents pour les enfants, amour de la patrie, du jeu, du luxe, etc. Il désigne parfois l'inclination sexuelle. L'expression faire l'amour est ainsi un euphémisme pour une

didascalie: "elle sort " Elle n'assume pas la responsabilité de l'aveu de leur amour que lui imposait Perdican. Perdican, quant à lui, presse Camille à avouer : il multiplie les questions. Par ailleurs, il rappelle que les circonstances propice à l'aveu sont idéales : ils sont tous les deux et Camille a exiger sa présence à ses côtés. Cf "me dire " "me parler ". Perdican ne se place pas en situation d'avouer son amour à Camille : cette initiative revient à la jeune femme. c) Monologue. Plusieurs

Les maux d'amour Je pense que la poésie est un outil pour exprimer ses opinion et ses sentiments. Le plus souvent la poésie rime avec amour mais malheureusement elle rime aussi avec les maux d'amour. De nos jours la poésie occupe une moins grande place que dans les siècles précédent mais elle reste une manière romantique de dévoiler ses sentiments. Du mal content d'amour D'être amoureux n'ai plus intention, C'est maintenant ma moindre

parle avec franchise. Je ne suis point coupable autant que vous croyez. Je sens, ma trahison, comme vous la voyez, Doit vous paraître horrible. Oh! Ce n'est pas facile À raconter. Pourtant je n'ai l'âme vile, Je suis honnête au fond. - Cet amour m'a perdu.- Je ne me défends pas; je sais bien, j'aurais dû Trouver quelque moyen. La faute est consommée ! - C'est égal, voyez-vous, je vous ai bien aimée. LA REINE Monsieur. RUY BLAS, toujours à genoux.                       N'ayez

LAMENTO DU JARDINIER A la fin de l'année 1936, Jean Giraudoux écrit sa pièce Electre, représentée pour la première fois à Paris au printemps 1937. A cette époque, de nombreux écrivains, comme Cocteau, s'inspire des grands mythes de l'antiquité et poursuivent ainsi la tradition; mais Giraudoux fait une oeuvre originale en transformant le désir de vengeance en quête de la vérité. Le premier acte s’achève sur un long monologue du mendiant tandis qu’Oreste et Electre sont endormis. Le jardinier profite

53 NO.221 L'étude de la question de focalisation dans Un amour de Swann de Marcel Proust * Dr. Mohammad Javad Shokrian Maître-Assistant, Université d'Ispahan ** Ahmadreza Heidaripoor Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question

Les thèmes :1. Le véritable amour est impossible, car il n’est que vanité et amour-propre. 2. Le genre dramatique est plus séducteur que le genre romanesque. 3. Toutes les histoires d’amour sont les mêmes. 4. Les deux objectifs de la littérature, de plaire et d’instruire, sont incompatibles aux XVIIe et XVIIIe siècles en France. 5. Il n’existe que deux types d’amour : soit on aime d’un amour doux, durable et bienveillant, soit on est pris par un désir corporel, passionnel et éphémère. 6. La séduction

Elles sont si marquées par l esprit de ce temps, qui est la préciosité, qu elles trouvent leurs prétendants, les seigneurs La Grange et Du Croisy, soutenus par Gorgibus, père de Magdelon et oncle de Cathos. Ils sont peu romanesques et moins galants en amour par rapport aux rêves d'elles. Donc elles les repoussent si vivement que les deux amants rejetés et humiliés, cherchent à se venger. Ils envoient leurs valets, Mascarille et Jodelet, déguisés en marquis avec des manières précieuses pour séduire les