Le Désir Nous Révèle T Il à Nous Même

LECTURE SUIVIE SCENE 5 LA REUNION DE TROIS MORTS ( p 30 à p 38 édition FOLIO) I LA CAUSE DES DECES De quoi sont morts les personnages ? à votre avis, pourquoi sont – ils là ? Cause de leurs décès : Estelle : victime d’une pneumonie Ines : asphyxiée au gaz « Le gaz » Garcin : fusillé « Douze balles dans la peau » Ils ont certainement commis des fautes, des péchés. II LE PORTRAIT D ESTELLE Pourquoi Estelle ne prononce – t – elle pas le mot «mort » ? Estelle ne prononce pas

1. Une scène d’exposition a) La tragédie s’ouvre in medias res, c’est-à-dire au milieu d’un dialogue entre un jeune homme, Hippolyte, et son gouverneur, Théramène : cette technique permet de créer un effet de vraisemblance car le spectateur n’a pas l’impression que les personnages viennent lui exposer la situation mais qu’il surprend leur dialogue en plein milieu et doit, de luimême, se mettre dans une disposition interprétative pour le comprendre. Nous savons qui sont ces personnages si

plein de petits faits vrais, évoquant un événement à la fois banal et exceptionnellement choquant, dans une ferme à la campagne : la persécution d'un animal par un jeune paysan. Nous nous demanderons comment ce récit transmet une vision cruelle de l'Homme. Nous évoquerons tout d'abord l'art de la nouvelle : sa construction, particulièrement travaillée, vise à produire un effet. Puis, nous montrerons que la description mêle les registres et révèle une vision de l'Homme assez sombre.Dans « Coco », le

AUTRUI INTRODUCTION : Quelle est l’importance qu’il faudrait accorder à autrui ? ARISTOTE  (IVème – IIIème avant J.-C.): « L’homme est un animal social ». * Idée d’une indépendance * Société des fourmis = relations mécaniques, organisation conditionnée génétiquement (toujours pareil). * Société humaine = changeante se fondent sur des principes ≠ fluidité. Autrui = personne → nous rencontrons la liberté quand nous rencontrons autrui. * Sociétés dans lesquelles existe la

 Autrement dit, celui qui est rigoureux et économe dans ce qu’il entreprend, arrive toujours à quelque chose de plus clair. D’un point de vue cinématographique cela équivaut a évité le surplus afin ne pas étouffé un film. Une idée intéressante pour le questionnement de la fonction du dialogue au cinéma. En effet nous verrons les apports cinématographiques de l’arriver du parlant qui ont débouché sur de véritables fonctions sonores pour enfin construire des spécificités. I) Apports cinématographique

disait Sartre après Hobbes pour qui l'homme est un loup pour l'homme. Mais depuis Aristote jusqu'à Saint-Exupéry, on n'a cessé de louer l'amitié comme expérience irremplaçable. Tout se passe comme si l'homme avait besoin des autres, tout en maintenant à leur égard une méfiance qui peut aller jusqu'à la violence. On peut en conclure avec Kant que l'homme se caractérise par une "insociable sociabilité" qui le maintient dans une perpétuelle tension entre la recherche d'autrui et l'affirmation de sa différence

qu’il aime : la riche veuve Araminte. Après avoir fait admettre Dorante en tant qu’intendant auprès d’Araminte, Dubois révèle à cette dernière que cet intendant qui lui plaît tant, l’aime d’un amour qui dépasse les bornes de la raison.Mouvement du texte :· L.1-45 : Dubois fait durer la confidence : Dorante est amoureux d’Araminte· -l 46-fin : Réactions d’Araminte à la fausse confidence : elle est intéressée et attirée par Dorante, attirance attisée par Dubois.Projet de lecture :Nous allons

par André Téchiné, Les Roseaux sauvages, sort sur nos écrans en 1994, bon nombre de critiques le comparent au moyen-métrage de Jean Renoir, le mythique Partie de campagne (1936), en invoquant le « naturalisme » de la mise en scène commun à ces deux films. Réalisées à près de soixante ans d’intervalle, ces deux œuvres tirent leur force picturale et mélancolique du choix d’inscrire leur histoire dans un passé prédéfini par un événement particulier – la guerre d’Algérie ou la Révolution industrielle du

« insignifiante » 2) La peinture comme appel au désir La peinture comme alchimie III Elle est faite par la mort et s'adresse aux vivants : elle montre que notre vie, c'est « être pour la mort » Toute peinture est une vanité, un memento mori Elle est une Passion, une quête spirituelle Elle est une tentation de la mort, de la vie qui fuit Rédaction : Tous les matins du monde est un roman de Pascal Quignard et aussi le titre donné à son ekphrasis par Alain Corneau en 1991. Sainte-Colombe

deuxième abord, il est aussi vrai, que Phèdre, même en vue de sa situation, est incriminé par ses initiatives sur son amour, sa face cruelle mais aussi rendu coupable par la majorité d'un avis. En effet Phèdre à mesure que la pièce avance on verra une gradation des initiatives pour séduire Hippolyte ce qui peu a peu nous détache de l'idée d'une fatalité.Tout d’abord Phèdre fait son aveu à Œnone débutant offensive en l'avouant à Œnone mais aussi a elle même «J'adorais Hippolyte» (Acte I scène 3) prononçant