Le Désir De Peindre Baudelaire

ressortir son émotion par le style. La vision serait donc une action de rendre sensible aux yeux, ou à l'esprit de quelqu'un un objet absent, un concep6t, une réalité au moyen d'une image, d'un signe, d'un symbole ou encore d'un style. Écrire, peindre, parler c'est représenter, donner sa vision. L'auteur par le fait d'écrire un livre ne veut pas simplement divertir le lecteur, mais donner et partager sa vision du monde ou plus particulièrement d'une chose qu'il juge primordiale, importante ou tout

celles de Voltaire, grand admirateur de Racine. Mais l’auteur de Zaïre (1732) compense la pauvreté de l’analyse par les effets scéniques. En accordant une grande place au pathétique extérieur, il ouvre la voie au drame romantique. De Lamartine à Baudelaire, en passant par Vigny et Hugo, les poètes du XIXe siècle respectent les codes de la prosodie classique. C’est avec Rimbaud que l’art poétique connaîtra une véritable révolution dont se réclameront les poètes surréalistes. Mais l’idéal classique

lumières. Et tu y verses ce que tu sens, ce que tu souffres, tout ce qui te navre, ta vie. ». • Recherche d’une peinture organique, vivante : p. 214 : « Il voulait peindre des tableaux qui s’entendent, des tableaux pleins de sons, de chants, de voix, de cris. Il voulait peindre des monologues, des confessions, et des aveux. Il voulait peindre des soupirs à fendre l’âme (…) la noirceur et la tristesse de la société industrielle... ». Cette peinture est directement en rapport avec le corps du peintre

L’exemple de Lewis CARROLL, écrivain et photographe, est significatif. Il a d’ailleurs la clairvoyance de ce qui sera plus tard le spectacle cinématographique puisqu’il écrit en 1856 dans son journal " Je pense que ce serait une bonne idée que de faire peindre sur les plaques d’une lanterne magique les personnages d’une pièce de théâtre que l’on pourrait lire à haute voix : une espèce de spectacle de marionnettes". Avant de clore ce paragraphe sur la photographie victorienne comme vecteur d’illusion

quais de marbre, je la chassais. En haut de la route, près d'un bois de lauriers, je l'ai entourée avec ses voiles amassés, et j'ai senti un peu son immense corps. L'aube et l'enfant tombèrent au bas du bois. Au réveil il était midi. Texte 3 : Baudelaire, « La chevelure », Les Fleurs du Mal, p. 324 Texte 4 : Ponge, « Le Pain », Le Parti pris des choses, 1942 Le pain La surface du pain est merveilleuse d'abord à cause de cette impression quasi panoramique qu'elle donne : comme si l'on avait à sa

« Palmes ! [...] », Pour fêter une enfance, I p.28-29 Textes complémentaires : Saint-John Perse, Allocution au banquet Nobel, 1960 Baudelaire : extraits des Fleurs du mal (La quête baudelairienne), 1866 Corpus : - la poésie engagée (Hugo, Eluard, Aragon, ccccccccccCésaire) - le lyrisme (Musset, Nerval, Baudelaire, cccccccc Eluard, Aragon) - la quête de l’Inconnu et l’interrogation vvvv sur le langage (Rimbaud, Mallarmé, vv cccccccvDesnos

p.19 |Saint-John Perse, Allocution au banquet Nobel, 1960 | |Problématique : | |Baudelaire : extraits des Fleurs du mal (La quête baudelairienne), 1866 | |Comment l’écriture persienne réussit-elle à « ressusciter l’éblouissement | |

donner l’impression même de la nature, qu’ils n’étudient pas dans ses détails mais dans son ensemble. Il est certain qu’à vingt pas on ne distingue nettement ni le nez ni les yeux d’un personnage. Pour le rendre tel qu’on le voit, il ne faut pas le peindre avec les rides de la peau, mais dans la vie de son attitude, avec l’air vibrant qui l’entoure.” (Le Sémaphore de Marseille, 1877). La matérialité de la peinture L’impressionnisme se définit aussi par l’affirmation de ses procédés picturaux (touche

ne reste pas au début du 19e. Il s’agit d’un genre strict. Il évolue. Ingres, Romulus, Vainqueur d’Acron, 1812 A tempera, donc non brillant. Détails et contours forts, quasi monochromie (en lien avec les bas reliefs de l’antique). Manière de peindre archaïque. Romantisme Sensibilité nouvelle Naissance du romantisme au seine même de l’atelier de David avec les 4 G : Gros, Gerard, Gordet, Gerico Gros, Le Combat de Nazareth, 1801, Nantes Nouvelle sensibilité dans ce tableau de bataille

seulement) et, toujours, Walcourt: De tels poèmes ont amené les critiques à parler de l'impressionnisme de Verlaine. En effet, les "impressionnistes" ont aussi peint clair, par taches vives, avec un refus complet de l'interprétation. [...] Il faut peindre pour l'œil, non pour l'entendement, qui fera à partir du tableau la même synthèse qu'il fait à partir des données de la nature. [...] Verlaine cherche un dépouillement, une simplification extrême de la forme. Il s'en sert pour communiquer une impression