Le Desir De Peindre Charles Baudelaire

flattée car ses mains sont placées sur ses joues et ses oreilles. C - Une scène extérieure 1- a) b) et c) Les couleurs dominantes sont le blanc, utilisé au premier plan pour rendre la lumière, et le vert, utilisé surtout à l’arrière-plan, pour peindre la végétation. 2- À l’arrière-plan, à gauche, derrière la végétation, on devine une rivière. On voit alors deux bateaux à voile et la silhouette d’un homme qui nage. © Cned, Français 4e — 9 c c c Séquence 1 Séance 6 A - Comprendre

L’Inquiétude d’être au monde, c’est évident, et visible dans le texte même. Mais la structure de La Voix et l’Ombre, son esthétique fragmentaire, sonttrès proches de la grande tradition française du poème en prose, celui d’Aloysius Bertrand et de Baudelaire. Or, la forme poétique est, entre toutes, celle par laquelle la subjectivité de l’auteur rejoint celle d’un public, lecteur, déclamateur, auditeur. Trois auteurs, aussi différents que Gérard Genette, Richard Millet, Camille de Toledo, revenant à

narrateur se sentit, lors de ses promenades, exaltaté dans la solitude, constata le désaccord entre nos sentiments et leur expression habituelle : «Les mêmes émotions ne se produisent pas simultanément chez tous les hommes ». En même temps, il sentit « le désir de voir surgir devant moi une paysanne que je pourrais serrer dans mes bras », implorant en vain « le donjon de Roussainville » comme il le faisait autrefois depuis « le petit cabinet sentant l'iris » « au haut de notre maison de Combray ». Un jour

présente une position définissable, ce que les avocats appellent une « base de discussion ». Et sans doute mainte pensée rationnelle a commencé par un état d’esprit privé de pensée arrêtée, par un 1 2 3 4 Cité par Paul Eluard, Donner à voir, p. 119. Charles Serrus, cité par A. Cuvillier, Cours de Philosophie, I, 325. Masson-Oursel, Le fait métaphysique, p. 58. La philosophie de M. Blondel, par J. Mercier, Revue de Métaphysique et de Morale, 1937. Toutefois ces deux derniers philosophes ne se donnent

sirops et différents cocktails, et présentent le numéro du tonton en tutu. L'imposteur pervers, Pedro surplus, sergent de ville, éconduit violemment en l'incipit de notre histoire de dingues, pour peu viole tout de go l'épouse du tonton, qu'il désire inconsidérément. peu honnête sinon intègre, il évoque tout net, justement, ses projets libidineux, or notre lessiveuse s'enfuit dès que le détective de mes deux révise ses verbes. En contrepoint, les événements se poursuivent. Le comptoir des Lynx

Cendrars s’amuse à lui offrir des trucs ridicules qui la font ressembler à une soubrette, mais elle semble avoir de l’affection pour lui ( ?), elle est content. La femme à Mick se fait battre depuis qu’elle ramène de l’argent, mais Mick à recommencé à peindre. La femme à Mick « couve » des yeux la clé qu’il a mis à disposition, l’astique même parfois, mais ne l’utilise jamais quand il n’est pas là. Un matin, elle arrive en retard avec un œil au beurre noir. Elle veut que Cendrars se sauve parce que « Mick

en France par ses contemporains. Il propose une                                                              9 La clef du théâtre de Montherlant, comme de toute son œuvre, se trouve dans ce texte de trente pages, avantpropos de Aux Fontaines du désir, « Syncrétisme et alternance », Paris, Les Presses de la Cité 1927. En effet, l’alternance et l’effort vers le syncrétisme sont non seulement des préceptes moraux, mais aussi des principes esthétiques et rhétoriques qui imprègnent la configuration

dialogue vif et rapide. Ce qui lui manque à nos yeux pour être mieux qu'un très habile écrivain et un très agréable romancier, c'est le rêve, la mélancolie, le don des larmes, les grands horizons poétiques. Superficiel et charmant, il a rarement su peindre la passion vraie et ne provoque jamais d'émotion grandiose ou profonde. L'épouvantable malheur de sa Philomena semble le toucher à peine: son récit, élégant et froid, est dépourvu de tout accent pathétique. Ces lacunes d'un riche et souple talent

67 INTRODUCTION Depuis toujours la littérature et la guerre sont liées. A travers poèmes, épopées, pièces de théâtres et romans, les auteurs n’ont eu de cesse de peindre ses fureurs et de dénoncer son absurdité ou, au contraire, de célébrer sa grandeur et d’exalter ses vertus, à une époque où le combat était conçu comme un acte de bravoure et d’héroïsme, une valeur suprême où l’homme trouvait son accomplissement.

Laurent désire et au besoin exigera un rôle pour Messière, et j’ajoute qu’il ne me paraît pas très difficile de lui donner satisfaction… Si vous ajoutiez un personnage qui… — Jamais de la vie!.. Cela détruirait tout l’équilibre de mon drame! — Bien, Christian… Nous en reparlerons. Ils en reparlèrent en effet lorsque Laurent devint de plus en plus réticent et sombre, souleva des difficultés d’interprétation, d’engagements, de tournées. Christian qui maintenant, sa pièce écrite, brûlait du désir de la