Le Cœur et l'Épée

Dom Juan, pièce baroque ou classique ? INTRODUCTION D.J est au cœur de deux mouvements : baroque et classique. Molière a critiqué les dérives du mvmt baroque basé sur les libertés. I. Les aspects baroques de Dom Juan. A. Les irrégularités. En quoi Dom Juan ne respecte pas les règles. LES 3 UNITES : - lieu : non respecté car il y a au moins 6 ou 7 décors. -temps : non respecté car il y a deux dîners donc l’intrigue dure plus de 24H. -action : non respecté car plusieurs actes ne sont pas

éclaboussé l'air de lueurs et de sang. Ces jeux, ces cliquetis du fer sont les vacarmes D'une jeunesse en proie à l'amour vagissant. Les glaives sont brisés! comme notre jeunesse, Ma chère! Mais les dents, les ongles acérés, Vengent bientôt l'épée et la dague traîtresse. - O fureur des coeurs mûrs par l'amour ulcérés! Dans le ravin hanté des chats-pards et des onces Nos héros, s'étreignant méchamment, ont roulé, Et leur peau fleurira l'aridité des ronces. - Ce gouffre, c'est l'enfer

Comprendre un Lecture et gramsa totalité (p. 51- chapitre dans sa maire du dis65). globalité ; repé- cours. rer les grands temps du récit. S4 Extrait du cha- Mettre en évi- Lecture. L’épreuve du pitre 6 (p. 65- dence les quaPont-de70). lités du héros. l’épée 63 Questionnaire de préparation. Corrigé du questionnaire et prolongements. Travail de lecture. S5 Les expansions du nom Extrait du chapitre 6, le même que celui de la séance précédente. Manuel de grammaire. Reconnaître, ana- Grammaire de la lyser

L’arrivée d’Oreste une épée ensanglantée à la main permet à Electre et au public de visualiser ce qu’il n’avait fait qu’entendre (l’arrivée d’O. avec l’épée pleine de sang est une métonymie de la mort de Clytemnestre). A l’issue de cet acte, O. quittera la ville suivit des mouches, symbole de remord ; O. est une incarnation de la liberté de choisir qui est au cœur de la réflexion de J.P Sartre.

notre temps; suis-moi : ne négligeons rien pour nous tirer d'ici. Si je ne me sauve, je suis perdu; je ne reverrai jamais Athènes, car nous sommes Sur l’île des esclaves. […]ARLEQUIN, prenant sa bouteille pour boire. −  Ah ! je vous plains de tout mon cœur, cela est juste. On apprend qu’on est sur l’île des esclaves et le danger qui guette Iphicrate le maître et ce passage marque un tournant dans la scène : Arlequin rassuré sur son sort manifeste à ‘égard de son maître une certaine indifférence, ce qui

innommable tourment de l’âme, l’indicible et intolérable souffrance – comment cette folie, cette douleur sans mesure, fait-elle spectacle ? Véronique Bouisson, dans une étude consacrée à « la folie de l’épée au service de la représentation de la chute du guerrier antique », part du postulat que « lorsque l’épée se retourne contre une victime sans défense ou contre soi-même, elle est l’expression de la fureur, de la folie du guerrier ». Elle prend à titre d’exemples le cas d’Ajax, dans la pièce éponyme de

Il se rend avec l’Expert au pied de l’autel ou celui-ci ouvre le volume de la loi sacré au prologue de l’Evangile de St Jean et place dessus le compas ouvert et l’équerre. • Il croise au-dessus de l’autel sa canne, tenue par le pommeau, avec l’épée de l’expert, créant ainsi le sommet d’un triangle, durant l’incantation du Vénérable Maître qui sacralise l’espace du Temple. Ce même rituel dans les déplacements du Maître de Cérémonie sera observé lors de la fermeture des travaux : (extinction

: a historical Romance of a Civil War as it Occurred Between the Dusky Things of One Negress and Her Heart”, 1994 (= une romance historique d’une guerre civile telle qu’elle s’est produite entre les cuisses basanées/sombres d’un négresse et son cœur) - C’’est une fresque - C’est l’un de ses œuvres les plus connues, elle a été présentée au Drawing Center de 1994 - L’artiste y invite le spectateur à décoder la multitude de scènes représentées en y projetant ses propres stéréotypes - Les scènes

Joachim Du Bellay, « Ces cheveux d'or... », L'Olive (1549) Ces cheveux d'or sont les liens, Madame, Dont fut premier ma liberte surprise, Amour, la flamme autour du coeur eprise, Ces yeux, le traict qui me transperse l'ame. Fors sont les noeuds, apre et vive est la flamme, Le coup, de main a tirer bien apprise, Et toutesfois j'ayme, j'adore et prise, Ce qui m'estraint, qui me brusle et entame. Pour briser donq', pour eteindre et guerir, Ce dur lien, ceste ardeur, ceste playe, Je ne quier fer, liqueur

attendre, quand son frère - Maffio - la voit traverser le jardin. Inquiété par sa fugue, il la poursuit et tombe nez à nez avec le duc, Giomo et Lorenzo. Il leur demande ce que cela signifie. Il les menace de rapporter les faits au duc puis les attaque à l'épée. Rapidement contrôlé, il apprend qu'il s'agit du duc en personne. Ils achètent son silence et repartent.   Acte 1 Scène 2 - Le bal masqué des noces   A travers les conversations des passants (le marchand, l'orfèvre, le couple de bourgeois, les