Le Bras de fer

de meilleure qualité et donc d’augmenter les vitesses de production. Personnages Lieu Quand Chapitre 13 Baumgartner,Ferrer,Le Flétan 18ème arrondissement de Paris, rue de Suez, Station château rouge, boulevard Exelmans 06/22/15 Chapitre 14 Baumgartner, Le flétan Rue Michel-Ange, 16ème arrondissement de Paris, Clos Zéphyr, résidence des Meulières, l'hotel Abbuzia Chapitre 15 Ferrer , Jean Phillipe, Raymond, Sonia, Martine Delahaye, Bruno La galerie, le restaurant, le duplex « Deux jours n'ont pas

aussi sur les rimes suivies « Rappelle-toi Barbara , Il pleuvait sans cesse sur Brest-ce jour-là , Et tu marchais souriante, Epanouie ravie ruisselante », « Et tu a couru vers lui sous la pluie, Ruisselante ravie épanouie, Et tu t’es jetée dans ses bras, Rappelle-toi Barbara », ainsi que des rimes embrassées « Rappelle-toi Barbara, Toi que je ne me connaissais pas, Toi qui ne me connaissais pas, Rappelle-toi » , mais aussi des rimes croisées comme « Et ne m’en veux pas si je te tutoie, Je dis tu a

d'énonciation VS utilisation de l'imarfait de narration. Retour en arrière. qu’un jour, parce qu’il m’avait arrêté la main, au moment où je levais mon poignard pour percer le sein d’une femme (MISE EN ABîME), je le saisis par les cheveux avec un bras de fer, et le fis tournoyer dans l’air avec une telle vitesse, que la chevelure me resta dans la main, et que son corps, lancé par la force centrifuge, alla cogner contre le tronc d’un chêne... -----> récit de l'évènement en lui même, énoncé d'une traite

sanglantes ; là des filles éventrées après avoir assouvi les besoins naturels de quelques héros rendaient les derniers soupirs ; d'autres, à demi brûlées, criaient qu'on achevât de leur donner la mort. Des cervelles étaient répandues sur la terre à côté de bras et de jambes coupés.    Candide s'enfuit au plus vite dans un autre village : il appartenait à des Bulgares, et des héros abares l'avaient traité de même. Candide, toujours marchant sur des membres palpitants ou à travers des ruines, arriva enfin

bastringue, les guibolles emportées par-dessus les jupes; elle s'envolait, retombait en cadence, comme une dame noble, l'air sérieux, conduisant quelque menuet ancien. Les talons de Fifine tapaient la mesure, gravement; et ils s'enfonçaient dans le fer rouge, sur la tête du boulon; avec une science réfléchie, d'abord écrasant le métal au milieu, puis le modelant par une série de coups d'une précision rythmée. Bien sûr, ce n'était pas de l'eau-de-vie que la Gueule-d'Or avait dans les veines, c'était

de façon industrielle. Il marcha le premier, elle le suivit, dans ce vacarme assourdissant où toutes sortes de bruits sifflaient et ronflaient, au milieu de ces fumées peuplées d’êtres vagues, des hommes noirs affairés, des machines agitant leurs bras, qu’elle ne distinguait pas les uns des autres. Les passages étaient très étroits, il fallait enjamber des obstacles, éviter des trous, se ranger pour se garer d'un chariot. On ne s’entendait pas parler. Elle ne voyait rien encore, tout dansait. Puis

Illingworth parue dans le Daily Mail 1 semaine après le discours télévisé de Kennedy. « D’accord, monsieur le Président, discutons », cette caricature montre alors au monde les deux puissances s'adonnant à un véritable bras de fer avec de chaque côté l’arme nucléaire et un fameux bouton rouge pour mettre la pression. Cette caricature fut sûrement dessinée par un opposant au régime Observation : soviétique. En effet, Khrouchtchev est représenté

dans ses bras Rappelle-toi cela Barbara Et ne m'en veux pas si je te tutoie Je dis tu à tous ceux que j'aime Même si je ne les ai vus qu'une seule fois Je dis tu à tous ceux qui s'aiment Même si je ne les connais pas Rappelle-toi Barbara N'oublie pas Cette pluie sage et heureuse Sur ton visage heureux Sur cette ville heureuse Cette pluie sur la mer Sur l'arsenal Sur le bateau d'Ouessant Oh Barbara Quelle connerie la guerre Qu'es-tu devenue maintenant Sous cette pluie de fer De feu

pas la lettre de ce soir ; ils persécuteraient à jamais ce pauvre Jules. » Elle fit un signe de croix et, se retenant d’une main au balcon de fer de sa fenêtre, elle se pencha au dehors, s’avançant autant que possible dans la rue. Un quart de minute ne s’était pas écoulé lorsque le bouquet, attaché comme de coutume à la longue canne, vint frapper sur son bras. Elle saisit le bouquet ; mais, en l’arrachant vivement à la canne sur l’extrémité de laquelle il était fixé, elle fit frapper cette canne contre

met de la terre. L'œuvre n°1 est figurative, l'œuvre n°2 elle est plus complexe et suggère de nombreuses choses. Nous retrouvons dans l'œuvre n°1 une relation parfaite avec le titre car en effet celle çi représente bien une main plus précisément un bras fixé solidement sur un socle en bronze. «Soffio 6» elle n'a pas de relation suggestive avec le titre en effet celle ci suggère le souffle mais ne le représente pas. Ouvertures : Dans l'œuvre n°2 une sorte de métamorphose a lieu : transformation