La Symphonie fantastique

pour Déborah comme pour Hérodiade, la mort aura sa part. Si cette superposition est juste, nous devons retrouver entre les deux images virginales, et dans les textes, des images intermédiaires. C'est ce qu'on peut vérifier dans Les Fenêtres, La Symphonie littéraire, Soupir et Plainte d'automne. Les diverses figures féminines sont les avatars d'un même "objet intérieur", résultat d'identifications, mais devenu partie de Mallarmé et enjeu d'un conflit. Après l'Ouverture d'Hérodiade, cette figure féminine

France). * Le XIXème siècle - Une architecture industrielle (gare). Un plan de ville. - Des récits, des poésies. - Des éléments de mobilier, de décoration et d’arts de la table (Sèvres, Limoges). - Des extraits musicaux de l’époque romantique (symphonie, opéra). - Un extrait de pièce de théâtre, de ballet. - Quelques œuvres illustrant les principaux mouvements picturaux (néo-classicisme, romantisme, réalisme, impressionnisme) ; un maître de la sculpture ; un courtmétrage des débuts du cinématographe

littéraire, Charpentier,1894, p. 168. 5 Dominique Mauras. La représentation de la femme dans Une vie. T.E.R, 1999, p.19. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 23 réalisme sont possibles : basculement dans le fantastique ou l’évocation poétique, à moins que ce ne soit là encore une certaine forme de réalité. Nous aurons l’occasion d’y revenir. Balzac, par exemple, ambitionne, en bon romancier du XIXe siècle qui s’arroge les prérogatives du « savant » qui connaît

nouvelle, comme le conte, cherche à obtenir des effets de relief et d'intensité, mais dans des épisodes vraisemblables ou historiques : elle laisse au conte le domaine du fantastique. Comme le conte, elle est brève, elle est un épisode, alors que le roman est une succession d'épisodes. Elle est un solo, quand le roman est une symphonie » [(20) p.21] c) Critère pragmatique L'énoncé, on le sait bien, est le produit de l'énonciation. L'éthique de l'écrivain, les conditions socio-historiques

est un roman d'Oscar Wilde, publié en 1890(révisé en 1891) et écrit dans le contexte de l'époque victorienne. L'auteur y inclut des thèmes relevant de l'esthétique tels que l'art, la beauté, la jeunesse, la morale, l'hédonisme, etc. Le roman est fantastique, mais aussi philosophique, et met en lumière la personnalité équivoque du dandy irlandais. C'est également l'unique roman de Wilde dans toute sa carrière. Dorian Gray est un jeune homme d'une extrême beauté. Son ami artiste, Basil Hallward, est

conquis. Faisons une narration intéressante, basée sur nos propres expériences personnelles. Si l´histoire est réelle, intime, si vous la racontez avec modestie et sans pointe de prétention, ce qui irrite tant, vous serez en possession d´un matériel fantastique qui échoue en très peu d´occasions. Nous devons éviter de faire de notre discours un exposé abstrait parce qu´il résultera normalement ennuyeux. Ajoutons-lui peu à peu une succession d´exemples et de jugements généraux. Pensons aux cas concrets

conquis. Faisons une narration intéressante, basée sur nos propres expériences personnelles. Si l´histoire est réelle, intime, si vous la racontez avec modestie et sans pointe de prétention, ce qui irrite tant, vous serez en possession d´un matériel fantastique qui échoue en très peu d´occasions. Nous devons éviter de faire de notre discours un exposé abstrait parce qu´il résultera normalement ennuyeux. Ajoutons-lui peu à peu une succession d´exemples et de jugements généraux. Pensons aux cas concrets

spécifiques distinctes, mais en rapport logique d’inclusion entre elles, grâce à quoi elles pourraient être toutes deux réalisées par un même objet. L’identité spécifique qui constitue l’une de ces œ uvres, celle portant le titre (par exemple, Symphonie fantastique), est définie par les caractéristiques indiquées dans la partition : celles-ci sont en tout cas les seules que l’on puisse légitimement considérer comme intervenant dans cette définition. Dans la mesure, donc, où l’objet produit par le musicien

le monde vivant semblent n'avoir été créés que pour maintenir les créatures dans le meurtre et dans l'horreur. Alors peu à peu se profile à nouveau la question de savoir quelle est cette « volonté » qui se cache derrière les scènes à la fois fantastiques et macabres d'un monde vivant merveilleux et opprimé. Mais la recherche prend le ton d'une expédition punitive. L'interrogation est motivée par désir de savoir quelle justification ce cruel animateur du vivant pourrait bien avoir, et du côté des

spécifiques distinctes, mais en rapport logique d’inclusion entre elles, grâce à quoi elles pourraient être toutes deux réalisées par un même objet. L’identité spécifique qui constitue l’une de ces œuvres, celle portant le titre (par exemple, Symphonie fantastique), est définie par les caractéristiques indiquées dans la partition : celles-ci sont en tout cas les seules que l’on puisse légitimement considérer comme intervenant dans cette définition. Dans la mesure, donc, où l’objet produit par le musicien