La Symphonie fantastique

route du Beau Ils sont mes serviteurs et je suis leur esclave Tout mon être obéit à ce vivant flambeau. Charmants Yeux, vous brillez de la clarté mystique Qu’ont les cierges brûlant en plein jour ; le soleil Rougit, mais n’éteint pas leur flamme fantastique ; Ils célèbrent la Mort, vous chantez le Réveil Vous marchez en chantant le réveil de mon âme, Astres dont nul soleil ne peut flétrir la flamme ! Collections 53 Litteratura.com Spleen et Idéal XXXIX A CELLE QUI EST TROP GAIE **

régulièrement dans les foules qui passent sous d’impénétrables rameaux, qu’elles chantent toutes ensemble ou se préparent au massacre, à la fête, à la mort, à la justice, à la construction des palais. Et, dans cet ordre intérieur qui donne à ces symphonies sculpturales tant de force rythmique, tout cependant s’interpénètre sans arrêt. La transmigration des penseurs de l’Inde frémit à même le rocher. Des formes animales, des formes végétales passent les unes dans les autres, des lianes – 44 –

êtres apparemment très différents : « les eut secoués tous les deux ». • La vision qu’a la jeune femme de Paris est une sorte d’annonce de la tragédie à venir : La « ville inconnue » pour elle est vue par le prisme de l’ « effarement ». « cité fantastique » : Paris semble être une sorte de monstre par les différentes personnifications « d’étranges masses peuplaient l’eau », « bras gigantesque d’une grue ». [exactement la même expression est reprise page 311 lors de la description de ce même lieu

transformé, tout au long du temps, dans un simple symbole des craintes multiples de l’homme, ou « la partie nocturne de notre culture » (Ibidem, p. 8) – n. n. « Chassez l’Enfer et il reviendra au galop », avait également averti un grand spécialiste du fantastique, Roger Caillois (Métamorphoses de l’Enfer, in Diogène, no. 85, 1974, p. 70) ! – n. n. 25 En reprenant à son compte la formule baudelairienne, Denis de Rougemont commence son livre La part du diable 17 par les propos suivants : « Mais ne nous

Dieu sait pourtant si cela est dur. — Après dix ans de Tortoni se retirer ici, oui ; c’est dur. — J’ai envie de me marier, dit fermement Cyrille. Ils se firent affectueux. Eux prirent épouses. Eh bien, là, entre parents, on peut en convenir : les symphonies conjugales se rompent de fréquentes discordances. Mme de Fourmies qui autrefois brillait aux réceptions de l’empereur, reproche aigrement au baron ce rôle obligatoire de châtelaine recluse. La marquise de Bressel, morte depuis dix ans, ruina son

G. Blin, Le Sadisme de Baudelaire, p. 122. 97. Lettre à A. Fraisse, 18 février 1860. 98. Cf. F. Leakey, "Baudelaire and Mortimer", French Studies, avril 1953, p. 101 à 115; A. Fairlie, "Reflections on the successives versions of Une gravure fantastique", Études baudelairiennes, III, 1973, p. 217 à 231. Voir également le cas limite des "sept versions des Sept Vieillards", étudié par F. Leakey et Cl. Pichois, Études baudelairiennes, III, p. 262 à 289. 99. P. Bénichou, "À propos du Guignon. Note

bourré de chiffons » ; il est le type de la stagnation satisfaite. Dans ‘’Chant de guerre parisien’’ déjà, les ruraux « se prélassent / dans de longs accroupissements ». Le poète a mêlé aux mots réalistes des expressions tantôt poétiques, tantôt fantastiques, et, comme pour ‘’Oraison du soir’’, a employé l’alexandrin, dont la noble démarche crée un effet plaisant de contraste avec le réalisme du sujet. ____________________________________________________________ _____________________ À la fin

bourré de chiffons » ; il est le type de la stagnation satisfaite. Dans ‘’Chant de guerre parisien’’ déjà, les ruraux « se prélassent / dans de longs accroupissements ». Le poète a mêlé aux mots réalistes des expressions tantôt poétiques, tantôt fantastiques, et, comme pour ‘’Oraison du soir’’, a employé l’alexandrin, dont la noble démarche crée un effet plaisant de contraste avec le réalisme du sujet. ____________________________________________________________ _____________________ À la fin

verbes qui se succèdent. — Une ville cosmopolite (chercher le mot dans le dictionnaire) : A quoi le voit-on ? (Population variée «On voit à la fois…»). 4- Un étourdissement — Quelle comparaison utilise l’auteur ? (...’jetais tout endormi dans une symphonie de Beethoven) ; chercher dans le dictionnaire. — Relever le champ lexical du bruit et le champ lexical des couleurs. - 18 - L’INTERVIEW Compétences visées • Recueillir une ou des informations au moyen de l’interview : — définir, avec précision

visuel est primordial, souvent plus important que le sujet. Ils explorent les possibilités visuelles du film par les cadrages, les mouvements, les rythmes, les jeux de lumière et d'ombre, le symbolisme. Leurs films tendent à devenir de véritables symphonies visuelles. Ils veulent porter au cinéma des sujets intelligents, présenter des êtres humains et leurs sentiments par le truchement de procédés exclusivement visuels Henri Langlois fait débuter l’histoire de l’avant-garde française